英國最聲名狼藉的連環殺手夫婦佛瑞德與蘿絲·威斯特 (Fred and Rose West) 的故事，已成為國家心靈上的一道傷疤，是人性墮落的標誌，即使在數十年後依然令人不寒而栗。他們位於格洛斯特 (Gloucester) 克倫威爾街 (Cromwell Street) 25 號的住家，成了難以想像痛苦的代名詞，一間「恐怖之屋」，在 1967 年至 1987 年間，他們在此虐待、性侵並謀殺了至少 12 名年輕女性。
Netflix 透過其全新三部曲紀錄片影集《威斯特夫婦：英倫夢魘》 (Fred & Rose West: The Wests: A British Horror Story) 重新審視這段黑暗的歷史篇章。這部影集號稱提供「權威性」的敘述，但在關於此案的資訊早已氾濫的情況下推出，引發了一個關鍵問題：它能帶來什麼新觀點，抑或只是投下更深的陰影？
這是 Netflix 繼先前探討吉米·薩維爾 (Jimmy Savile) 駭人罪行的系列之後的第二部作品。這個品牌定位暗示其意圖深入挖掘英國獨有的社會創傷，這些案件不僅揭露了個人的邪惡，或許也暴露了旨在保護弱勢群體的體制裂痕。
威斯特夫婦的恐怖統治期間，他們鎖定年輕女性為目標，包括自己的女兒海瑟 (Heather) 以及佛瑞德的繼女夏梅恩 (Charmaine)，這無疑符合這種陰暗的分類。然而，鑑於已有「數量驚人的新聞報導、真實犯罪書籍和紀錄片」剖析此案，這部新作品現在必須證明其存在的價值，不僅僅是重複已知的暴行。
深入《威斯特夫婦：英倫夢魘》：未曾公開的錄影與前所未聞的聲音
本片由丹·杜斯伯里 (Dan Dewsbury) 執導——其作品包括尖銳的《路易·泰魯的禁忌美國》(Louis Theroux’s Forbidden America)——並由 Blink Films 製作，該公司先前已有拍攝威斯特夫婦紀錄片的經驗。影集分為三部分：「佛瑞德」、「蘿絲」與「審判」(The Trial)，在最終對蘿絲·威斯特進行法律清算前，分別深入探討了這兩位加害者。
正如宣傳所述，該影集最重要的新穎之處在於其「獨家取得了前所未見的警方錄影帶和未曾公開的錄音檔」。這些資料展示了格洛斯特郡警方如何得以挖掘出威斯特夫婦 12 名受害者的遺骸。
或許更關鍵的是，它包含了「第一人稱敘述」，特別是採訪了部分受害者的家屬，其中有些人是首次在鏡頭前發聲。這個如今呈現給觀眾的進展，有可能顯著改變敘事方式。長久以來，許多真實犯罪故事的焦點都集中在加害者身上。透過提供這些家庭一個平台，特別是那些未曾公開分享經歷的家庭，該影集試圖在悲劇結局之外，將受害者人性化，照亮他們數十年來所承受的「痛苦與折磨」。他們的聲音為社會對殺人犯病態的迷戀提供了一種強而有力的對照敘事，強調了這些罪行所帶來的持久性人道代價。由像杜斯伯里這樣擅長以觀察和調查視角處理道德複雜且敏感議題的導演參與，讓人稍感安心，這些元素或許能以必要的細膩度處理，而非純粹的聳人聽聞。
重訪深淵：佛瑞德與蘿絲·威斯特難以言喻的罪行
要理解這部新影集的沉重性，必須回顧威斯特夫婦墮落的程度。在 1967 年至 1987 年間，他們有系統地虐待、性侵並謀殺了至少十二名年輕女性。受害者包括他們自己的女兒海瑟·威斯特 (Heather West)、佛瑞德第一段婚姻所生的繼女夏梅恩·威斯特 (Charmaine West)（據信在佛瑞德入獄期間被蘿絲殺害），以及許多其他被誘騙入他們圈套的年輕女性。許多受害者的屍體被肢解後埋在克倫威爾街 25 號的地下室或花園，或棄屍他處。
最終終結他們恐怖統治的調查始於 1994 年初，起因是越來越多人擔憂海瑟·威斯特的失蹤。1994 年 2 月 24 日，警方持搜索令進入克倫威爾街 25 號，當時蘿絲·威斯特正好在家。佛瑞德·威斯特起初否認涉案，但後來承認殺害了海瑟，並指出了她埋在花園裡的地點。隨後的挖掘發現了一個亂葬崗。佛瑞德·威斯特最終逃脫了世俗法庭的全面審判，於 1995 年 1 月 1 日在溫森格林監獄 (Winson Green Prison) 等待十二項謀殺罪名審判期間自殺身亡。蘿絲·威斯特獨自面對審判，並於 1995 年 11 月因十項謀殺罪被定罪，獲判十個終身監禁，且不得假釋。
威斯特夫婦罪行的恐怖之處，因其存在的令人不安的雙重性而加劇：他們維持著正常生活的表象，一個家庭生活，即使他們的家同時是酷刑室和墓地。紀錄片決定將個別集數獻給「佛瑞德」和「蘿絲」，暗示著試圖剖析這個令人毛骨悚然的矛盾：這些有時看似平凡的個體，如何能成為如此深刻且系統性殘酷行為的設計者。他們「浸滿鮮血的婚姻」呈現了一個共享精神病態與操控性控制的可怕案例研究。此外，他們長達二十年的犯罪跨度，不可避免地引發了關於潛在系統性失靈的尖銳問題。如此暴行怎能長期未被察覺？雖然紀錄片旨在展示警方確實抓住了他們，但為何耗費多年、犧牲如此多生命才得以實現，這個更廣泛的背景仍然是一個令人不安的潛台詞——這也是本片關鍵人物霍華德·蘇尼斯 (Howard Sounes) 先前曾探討過的主題。
敘事者：製作團隊的可信度與對「了結」的追尋
《威斯特夫婦：英倫夢魘》背後的製作團隊具備相當資歷：Blink Films 先前製作過關於威斯特夫婦的紀錄片。更重要的是，霍華德·蘇尼斯 (Howard Sounes) 在這部 Netflix 影集中擔任資深製作人。蘇尼斯是 1995 年廣受好評的著作《佛瑞德與蘿絲》(Fred & Rose) 的作者，該書被廣泛認為是此案的「權威性記述」。他的新聞工作對於最早揭露威斯特夫婦的故事至關重要，其著作因其「法醫般的細節」、「詳盡的背景資訊」以及避免聳人聽聞的「清晰直白的敘述」而備受讚譽。
蘇尼斯的深度參與為紀錄片聲稱是「權威性」敘述增添了相當大的份量——觀眾現在可以評估這一說法。他對細緻研究和事實準確性的既定承諾，暗示了一種基於證據而非臆測的方法。
該影集宣稱的目標是展示格洛斯特郡警方如何得以挖掘出威斯特夫婦受害者的遺骸，以建立對他們的指控，從而為受害者家屬提供一個「了結」(closure)。這種對「了結」的關注是真實犯罪敘事中常見的基調，但它是一個極其個人化且往往難以捉摸的概念。對於承受了如此難以想像的失落和創傷的家庭來說，「了結」究竟意味著什麼？一部紀錄片，無論立意多麼良善，真能提供嗎？
影集面臨的挑戰——現在已在其呈現中顯而易見——是在警方調查的程序性敘事與受害者家屬深刻的個人情感故事之間取得平衡，確保後者受到最大的敏感度和尊重對待，而不僅僅是作為觸發情感衝擊的工具。
真實犯罪的道德雷區： navigating 恐怖遺產
Netflix 對於「真實犯罪娛樂媒體持續存在的複雜道德景觀」「並不陌生」。威斯特案如此知名且令人髮指，更加放大了這些固有的道德困境。最主要的擔憂始終是可能對倖存者和受害者家屬造成二次創傷，以及聳人聽聞恐怖事件，甚至更糟地，在不經意間美化加害者的風險。正如其他關於威斯特夫婦作品的評論所建議的，一種合乎道德的方法包括首先將受害者視為獨立的個體，並小心翼翼地避免任何對罪行或其加害者的美化。
將此系列標記為《英倫夢魘》(A British Horror Story)，緊隨關於吉米·薩維爾的紀錄片之後，將其置於一個特定且相當露骨的框架內。這需要仔細審視其敘事選擇及其潛在影響。關於媒體如何再現連環殺手，特別是像蘿絲·威斯特這樣的女性殺手，學術論述常強調一種傾向，即聚焦於那些「攻擊文化秩序根基」的罪行，有時卻犧牲了細膩的理解或對受害者的關注。
納入受害者家屬未曾公開的證詞，很可能是這種做法合理性的一個關鍵部分。作為真實犯罪類型的主導力量，Netflix 肩負著重大的責任。這部影集現在將不可避免地被視為其在處理想像中最具挑戰性和敏感性的案件之一時，其不斷演變的道德敘事方法的標誌。
結論：真相的重量與重述的責任
《威斯特夫婦：英倫夢魘》已經推出，承諾帶來新的素材和權威性的敘述，並有霍華德·蘇尼斯等人的專業知識作為後盾。其目標是成為一份重要的記錄，對一樁影響深遠的英國刑事調查提供原始的觀察。然而，作為一部帶有「恐怖故事」標籤的 Netflix 作品，它也存在於一個娛樂生態系統中，其中啟迪與剝削之間的界線可能薄得危險。
製片人走在鋼索上。他們必須在講述引人入勝故事的必要性與對受害者、其家屬以及這些恐怖事件的公眾記憶所應承擔的深層道德責任之間取得平衡。納入首次發聲的受害者家屬是一個關鍵元素，旨在提供更以人為本的視角。
最終，這部紀錄片的成功與否，現在不僅將以其收視數字來衡量，更取決於它能否尊重受害者，提供超越早已普遍存在的恐怖之外的真正洞見，並為社會持續努力理解——即使無法完全理解——人性殘酷的深度做出有意義的貢獻。
哪裡可以觀看《威斯特夫婦：英倫夢魘》
