瑪格麗特・西蒙十一歲，剛從紐約市搬到紐澤西州，和其他孩子寫日記一樣，她把心事說給上帝聽：「上帝，你在嗎？是我，瑪格麗特。」編導凱莉・弗里蒙・克雷格以這個習慣為核心，改編茱蒂・布倫的小說。瑪格麗特身上沒有發生什麼驚天動地的大事；電影描繪的是她心裡的種種疑問，而弗里蒙・克雷格明白，故事就該停留在這裡。

小說出版時代的背景是七〇年代，電影也留在那個年代，沒有刻意對它眨眼示意。瑪格麗特煩惱的事，今天任何一個六年級學生都不陌生：身體會不會按時發育、男孩子會不會注意到自己、哪些朋友值得信任。布倫曾說，無論身體或感受，瑪格麗特都和她自己當年很相似；她與上帝的關係，也和有組織的宗教沒什麼關聯。電影承接了這種觀點。瑪格麗特的祈禱從來不是要傳達什麼道理，故事在銀幕上自然流動，而不是逐章逐節地打勾交代。

艾比・萊德・福斯頓撐起了整部電影。她演的瑪格麗特既好奇又焦慮，兩者不相上下；她讓那些祈禱聽來像把思緒說出聲，而不是在背誦。瑞秋・麥雅當飾演芭芭拉・西蒙，溫暖之中透著一絲憂心；班尼・薩夫迪則演出溫和的赫伯特。瑪格麗特的父母信仰不同，母親是基督徒，父親是猶太人，而她從小在兩種信仰之外長大。這道信仰的空缺推動著整個故事。這個如此願意對上帝說話的女孩，卻仍覺得自己無權決定口中的上帝究竟是誰。

凱西・貝茲飾演瑪格麗特的祖母西爾維亞，也就是她的祖父母一方中的祖母；她希望女孩接納猶太教，並帶她參加猶太新年禮拜。貝茲沒有刻意強調這份期盼，卻讓它自然流露，表演中也帶著一點犀利。另一方面，瑪格麗特大多時候只是在觀察，試著弄清楚自己究竟屬不屬於任何信仰。為了學校作業，她研究不同信念，也走訪不同的宗教場所。電影尊重她的探索，沒有用反諷的眼光看待，更沒有塞給她一個俐落簡單的結論。

喜劇的火花主要來自女孩們的友誼。南西（艾兒・葛拉漢）一登場，便像是對所有事情都胸有成竹，性和接吻也不例外；瑪格麗特既被她弄得不知所措，又為她著迷。被邀請加入秘密俱樂部，讓她興奮不已。她們和葛雷琴（凱瑟琳・馬倫・庫普弗勒）及珍妮（阿瑪莉・亞歷克西斯・普萊斯）組成「青春少女俱樂部」，一心掛念男孩、胸罩和月經——女孩們對這些事既渴望又害怕，等待它們到來時，心情複雜。她們做運動時還會一起喊：「我們一定要、一定要、一定要讓胸部變大！」這一幕之所以好笑，正是因為屋裡沒有人在開玩笑。逞強的外表底下，是她們的恐懼。葛雷琴第一次來月經時，瑪格麗特認定自己一定出了問題，這份害怕便表露無遺。

電影最犀利之處，在於女孩們如何把恐懼投射到別人身上。班上的同學蘿拉・丹克已經開始月經，也穿上了胸罩，正是瑪格麗特羨慕的對象。南西聲稱蘿拉和一個年紀較大的男孩交往，青春少女俱樂部的女孩們也議論她讓男孩摸胸部。後來瑪格麗特才知道，蘿拉是虔誠的天主教徒，也因為她聽見那些閒話而感到受傷；瑪格麗特的愧疚之所以令人信服，是因為它來得太遲，傷害已經造成。我希望這條故事線能有更多發揮空間。蘿拉的戲份少得可憐，而一個如此關注女孩如何因身體受到評判的故事，本可以給她一場更完整、屬於自己的戲。同樣的問題也出現在部分校園情節上，敘事推進得很快，有時看起來像是在列舉成長里程碑，而不是讓我們陪著她們度過一段段日子。

瑪格麗特和菲利普・勒羅伊參加派對，在「衣櫥裡的兩分鐘」遊戲中發生的那一幕，拿捏得恰到好處。對瑪格麗特而言，一個吻是件大事；對其他人來說，不過是小事一樁。電影讓這兩種感受同時成立。

接著，南西說了謊。她告訴其他人，自己第一次來月經是在外出度假時；直到南西真正第一次來月經，瑪格麗特才發現真相。那一刻既尷尬，又有種奇異的溫柔。葛拉漢演得恰到好處，沒有要觀眾討厭南西；無論對演員還是電影來說，這都是一種寬厚的處理。

多年來，布倫這部於1970年出版的小說，因坦率描寫性與宗教議題而屢遭挑戰。電影的表現方式較為溫和，直率程度卻毫不遜色。十二歲時讀過這本書的人，一定認得出它的模樣；從未聽過這本書的觀眾，也能跟上銀幕上每一個煩惱。瑪格麗特一本正經時，電影便讓人發笑；玩笑不再時，它又認真以對。