一名國際刑警組織的警官追了很久的藝術大盜，查到最後，對方竟是她的前任情人。《偷心藝術》的前提很討喜。她得知真相後設下圈套，要把他當場逮個正著。追的人和被追的人曾經相愛，照理說，每一次交手都該有兩層意思：一層是辦案，一層是翻舊帳。這部土耳其電影把浪漫、動作與劇情三種類型塞進同一個片名底下，卻沒讓任何一種分到足夠的戲份。

導演是雷賈伊·卡拉戈茲（Recai Karagöz），劇本出自佩琳·卡拉梅赫梅特奧盧（Pelin Karamehmetoğlu）之手。土耳其原名直譯是《浪漫竊賊》，2024年3月14日在Netflix上線。艾絲拉·比爾吉奇（Esra Bilgiç）飾演警官阿琳，畢爾坎·索庫魯（Birkan Sokullu）飾演竊賊古奈伊。兩個舊情人各站在法律的一端，這種設定談不上新鮮，能不能成立，全看兩位主演的對手戲。這組搭檔是全片最值得看的地方，一個要逃，一個非追不可，光是這層關係就撐得起不少場面。可是每當劇情需要感情往深處走，兩人的演出就只停在表面。過往的戀情像是靠台詞交代的背景，觀眾沒有親眼看見他們怎麼相愛，到了該心軟或該翻臉的時刻，那份重量就落不下來。

索庫魯想把竊賊的從容與面對舊愛時的失守揉進同一個人物，這份企圖看得出來。但對面的回應太少，他的用力大多落了空。比爾吉奇的阿琳偏重外露的情緒，一個本該在理智與感情之間反覆掂量的人，反而顯得不夠深。兩個角色各有各的重心，很少落在同一個點上，所謂難斷的舊情，多半是台詞在說，而不是表演在演。

拍攝先在捷克布拉格進行，再移師土耳其伊斯坦堡，2023年6月開機，同年7月殺青。一座是中歐古城，一座橫跨歐亞兩洲，兩地氣質大不相同，本來很適合拿來說一個追捕與重逢的故事。偏偏兩座城市在片中只是事件發生的地點。人物和街巷之間沒有真正的互動，從布拉格換到伊斯坦堡，敘事也沒有跟著換檔。偷東西的人得熟悉地形，抓人的人得預判對方的路線，城市原可以變成兩人鬥智的棋盤，影片卻只把它當背景板。

卡拉戈茲面對的難題其實很清楚。設局要有懸念，舊情要有溫度，兩者互相拉扯，導演得一再決定誰先讓路。從成品看，他多半讓兩邊各退一步，結果設局的段落缺了壓迫感，重逢的段落也缺了暖意。類型混搭的片子，總得有一條主線扛住重量，其餘的才有依靠。這裡三條線都沒有扛起來，觀眾只好在不同的調性之間不斷重新找位置。

節奏也是問題。愛情、動作、劇情輪流上場，每一條都只拿到一小段篇幅。從警官設局到兩人再度對峙，影片本該一點一點收緊，看起來卻鬆散得很。配角方面，費拉特·塔尼什（Fırat Tanış）飾演法伊薩爾，烏尚·恰克爾（Ushan Çakır）飾演奧贊，哈坎·烏馬克（Hakan Ummak）飾演奧默，妮爾·凱瑟（Nil Keser）飾演薇拉，奧斯曼·阿爾卡什（Osman Alkaş）飾演執行長。這些人物的戲份與性格都單薄，他們原本可以替主角之間的關係再添一層摩擦，最後卻成了陪襯，看完以後，我很難說出其中哪一位到底想要什麼。

再看外界評價。爛番茄上只有5篇評論，其中20%給予正面評價，平均4.3/10。Common Sense Media給1顆星（滿分5顆星），Cinema Express給2顆星，News18給2.5顆星，Cinematographe.it給2.6顆星，只有The Eastern Echo打出6.5/10。多數分數偏低，和我的觀影感受差不多。不過那一個較高的分數也不難理解：把它當週末消遣的觀眾，對情節鬆散會比較包容。希望愛情或動作至少有一樣真正見功夫的人，大概就要失望了。我屬於後者，因為這部片最想打動人的兩個部分，恰好都沒有做足。

說到底，《偷心藝術》手上握著一個不差的點子：舊情人、通緝犯、貓捉老鼠，外加兩座風格迥異的城市。可惜影片停在半途，設局不夠緊，舊情不夠熱，好點子最後只停在點子的階段。