導演更換經紀公司通常算不上新聞，但一位導演所選擇的合作對象，往往預示著他接下來想拍的電影。朱利葉斯·奧納（Julius Onah）剛執導完漫威大片，緊接著便投入一部關於尚-米榭·巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）的私密藝術片；這種劇烈轉折正是重點所在：他是一位決心同時兼顧大眾IP與小眾藝術片的導演。他選擇簽約特蕾莎·康（Theresa Kang），正是為這種雙重生涯搭建基礎。

據《Deadline》率先報導，奧納已加入藍大理石管理公司（Blue Marble Management），由該公司代理其電影、電視及所有媒體相關事務。康並非傳統經紀人。她在WME任職17年，成為該公司首位亞裔美國人合夥人，之後毅然離開，創立了藍大理石這個混合體——一個管理經紀部門，附屬於藍大理石影業（Blue Marble Pictures），後者與Apple簽有整體合約，並製作了跨世代史詩劇《柏青哥》（Pachinko）。她的客戶名單——艾方索·柯朗（Alfonso Cuarón）、賽門·鮑弗伊（Simon Beaufoy）、莉娜·韋斯（Lena Waithe）、吉莉安·弗琳（Gillian Flynn）——與其說是一份名冊，不如說是一份關於作者電影的使命宣言。

對奧納而言，這背後的邏輯是結構性的。他的導演之路從史派克·李（Spike Lee）監製的《女孩麻煩》（The Girl Is in Trouble）開始，歷經J·J·亞伯拉罕（J.J. Abrams）的《科洛弗悖論》（The Cloverfield Paradox）與日舞影展爆款《盧斯》（Luce），直到《美國隊長：無畏新世界》（Captain America: Brave New World）將系列大權交到他手中。一位同時身兼製片人的經紀人，可以從源頭開發題材，而不只是將客戶塞進別人的開發片單——這正是導演在想要遊走於大片廠規模與個人電影之間、又不被定型為商業片或藝術片導演時，所需要的籌碼。

這個時間點並非偶然。奧納目前正在後製《Samo Lives》，這是一部由Neon出品的巴斯奇亞傳記片，與Fifth Season及Macro共同製作，由他在《盧斯》中的男主角凱爾文·哈里遜（Kelvin Harrison Jr.）飾演這位藝術家。演員陣容本身也充滿迴響：曾在朱利安·許納貝（Julian Schnabel）1996年電影中飾演巴斯奇亞的傑佛瑞·懷特（Jeffrey Wright）加入，與安東尼·史達（Antony Starr）、蔡斯·隋·汪德斯（Chase Sui Wonders）、丹·德翰（Dane DeHaan）以及剛從奧納自己的《美國隊長》劇組走出來的丹尼·拉米瑞茲（Danny Ramirez）同台。這正是那種專為作者電影打造的精品公司所要守護的藝術野心。

康因《柏青哥》打響名號，這是一個關於跨越邊界求生存的多代故事；奧納則在追尋一位在藝術界還不知道他名字之前，就已在早期畫作上簽下「SAMO」的畫家。兩人都賭這個行業仍有空間容納有脈動的電影——即使資金來自漫威與Apple。

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