Spotify 20年歷史榜：泰勒絲壓過壞兔子

Spotify首次公布了自平台創立以來歷史串流量最高的藝人、專輯與單曲榜單。榜首是泰勒絲（Taylor Swift），其後依次為壞兔子（Bad Bunny）、德瑞克（Drake）、威肯（The Weeknd）、亞莉安娜·格蘭德（Ariana Grande）與肯德里克·拉瑪（Kendrick Lamar）。這是迄今關於串流時代實際產出內容最清晰的數據畫像：一條英語流行線與一條西語雷鬼頓線並行稱霸，始終沒有融合。

平台歷史上串流量最高的單曲是威肯的”Blinding Lights”，其後是紅髮艾德（Ed Sheeran）的”Shape of You”與哈利·史岱爾斯（Harry Styles）的”As It Was”。歷史串流量最高的專輯是壞兔子的”Un Verano Sin Ti”——這是首張以英語以外語言發行、登頂主流串流平台歷史榜的作品；他的另一張專輯”YHLQMDLG”也擠進前十五名。泰勒絲則將兩張專輯”Lover”和”Midnights”同時送入前二十名，呈現出同代英語藝人無人能及的一種目錄策略。

真正的看點在於泰勒絲與壞兔子之間的分庭抗禮。泰勒絲數度登上平台年度最熱門藝人榜首，而壞兔子則在過去六年中有四年拿下該頭銜，並在這位美國歌手連續兩年坐穩榜首之後重新奪回這一位置。兩人代表著這項服務最穩固的兩種商業型態：一種是為無所不在的播放清單而生的英語流行，另一種則是不經英語就征服世界的西語雷鬼頓——沒有哪一方取代了另一方，兩者只是各自成為兩條並行文化循環中的必選項。

威肯的位置具有結構性意義：”Blinding Lights”已經成為Spotify歷史上串流量最高的單曲，這位加拿大歌手同時將”After Hours”與”Starboy”兩張專輯送入前五名。沒有任何其他男性獨唱藝人在榜單上呈現出如此深度——這並非某一年度的熱度所致，而是整整十年串流活躍期內累積出的目錄重量，如今被平台公開呈現。

榜單周圍的數字說明了這份清單的份量：Spotify公開數據顯示其全球用戶約為7.51億，付費訂閱用戶約為2.9億；根據RIAA數據，串流目前佔美國唱片業營收約82%。當Spotify公布一份歷史性榜單時，實際上等於給串流時代的官方檔案提供了第一份草稿。這是一種近乎壟斷的位置，它所帶來的編輯責任，是榜單本身並未承認的。

榜單未說的部分

閱讀這份清單應當帶有平台自身並未標註的若干保留。Spotify在過去兩年的相當一部分時間都在應對串流造假案件：一名美國音樂人近期認罪，承認利用數千個機器人程式播放其AI生成音軌，非法獲取超過1000萬美元版稅收入；分析機構Beatdapp估計全球串流造假每年造成的損失約為20億美元。基於累計串流量的排名還傾向於偏向長期目錄和平台資歷，這也在一定程度上解釋了為什麼擁有大量作品的藝人會在總量上超過新興面孔。

這份榜單同時也是一份自畫像。它反映的是Spotify佔據主導地位的市場——美國、拉丁美洲和歐洲大部分地區，而忽略了其缺席或份額有限的市場。榜單中沒有來自中國大陸的數據；在日本與韓國，Spotify面對主導本地市場的本土平台，滲透率依然有限。

完整榜單可以透過Spotify編輯頁面及應用程式內功能在全球範圍內存取，部分地區配有區域性細分。Spotify未展開競爭性營運的市場中，用戶只能看到全球版本，沒有一份反映本地聽歌習慣的本地版本。

這份榜單公布於4月23日，正值Spotify於2006年在斯德哥爾摩創立的二十週年之際；音樂人麥可·史密斯（Michael Smith）在串流造假案中的認罪紀錄，則於今年3月正式登記入冊。下一次大規模資料發布將於年底進行，屆時年度Wrapped活動將揭曉2026年最受聽眾歡迎的藝人。壞兔子將於5月啟動新一段世界巡迴；泰勒絲則將繼續推進下半年的重錄計畫——這兩條軌跡極有可能在未來幾個月重新洗牌平台剛剛凍結下來的名次。這份榜單在數字之外透露出的，與其說是數位時代所承諾的全球大一統，不如說是兩個並行文化帝國之間一種穩定而持久的平衡：它們學會了共存，卻從未真正交會。