布蕾克·萊芙莉：一位發現品牌形象管理與醜聞求生截然不同的女演員

布蕾克·萊芙莉

Photo: AMFM STUDIOS LLC / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

出生	1987年8月25日 Los Angeles, California
職業	女演員、製片人兼導演
代表作	死侍與金鋼狼, 時空永恆的愛戀, 竊盜城
獲獎	Time 100

《到我們為止》的宣傳活動，堪稱好萊塢近年最奇特的公關案例之一。布蕾克·萊芙莉（Blake Lively）出席首映時，身後總拖曳著花卉佈置，在活動現場發送花種，並以玫瑰花瓣擺拍，呼應她在片中經營的花店角色。她飾演的莉莉·布魯姆（Lily Bloom），是一位逃離虐待關係的女性——這是一個需要莊重與細膩處理的故事。當時，這個沉重的主題與那片花瓣紛飛的公關手法之間，存在明顯的調性錯位，廣受外界議論。然而，當時尚未浮上檯面的是，在幕後，一個遠比公關危機更難掌控的局面正在醞釀：片場性騷擾指控、法律訴訟，最終演變成好萊塢近年最受公眾矚目的法律戰之一。那些鮮花，是一種策略。而鮮花背後的故事，卻無法用同樣的方式來管理。

演藝世家與早年的退出計畫

她從小就在娛樂產業的節奏中長大，而非從外部旁觀。父親厄尼·萊芙莉（Ernie Lively）是演員兼導演，在電視與電影圈穩定發展；母親伊萊恩（Elaine）則擔任星探。一家人住在洛杉磯的塔扎納，五個孩子——布蕾克是老么，哥哥艾瑞克（Eric）以及母親再婚所生的同母異父兄姊洛莉（Lori）、羅賓（Robyn）和傑森（Jason），後來都以不同形式踏入演藝圈——小時候常被帶去父母親的表演課，而不是交給保母照顧。她在有意識地做出選擇之前，早已將表演的運作機制當作生活背景知識吸收。

她的第一個銀幕角色，是1998年父親執導的電影《睡魔》（Sandman）中的小角色「牙仙崔西」。當時她十歲。這個角色在後來的專訪中總被帶著親切的趣味提起；但事實上，她在當時極力淡化這件事，青少年時期始終堅稱自己計畫就讀史丹佛大學，對專業表演毫無興趣。她就讀於聖費爾南多谷的柏本克高中，擔任班長、在校際冠軍合唱團唱歌、打籃球、還是啦啦隊員——這樣的行程表，顯示出一個早已習慣不費吹灰之力就能掌控全場的人。最終是她的哥哥艾瑞克推動了局勢發展：他讓自己的經紀人送她去試鏡。無論她最初的計畫是什麼，在她下定決心去尋找這個行業之前，這個行業就先找到了她。

真正的突破，發生在她高中三年級與四年級之間的暑假。她獲得了2005年電影《牛仔褲的夏天》（The Sisterhood of the Traveling Pants）中布莉姬·弗里蘭（Bridget Vreeland）的角色。據報導，這次選角幾乎沒有經過傳統試鏡——她留下了一張照片，製片人看到了他們想要的東西，就決定由她出演。布莉姬是片中四位好友中最具動能的一位：一個踢足球、盡情擁抱生命，同時又背負著電影逐漸揭露的傷痛的角色。萊芙莉以一種尚未養成自我懷疑習慣的自信來詮釋這個角色，表現十分出色。隨後她獲得了青少年選擇獎提名。隔年，她在2006年的《錄取通知》（Accepted）中亮相，獲得了超越電影本身水準的讚譽。2008年，她回歸演出《牛仔褲的夏天2》。從童星到女主角的轉變，幾乎沒有耗費她任何力氣。

《花邊教主》與品牌的建立

CW電視網的《花邊教主》（Gossip Girl）於2007年9月開播，以一種截然不同且更具黏著力的方式讓她聲名大噪。飾演上東區金髮美女瑟琳娜·范·德·伍德森（Serena van der Woodsen）——一個對一切游刃有餘，卻隱藏著自我毀滅天賦的角色——萊芙莉成為美國特定特權階級的文化象徵：美麗、對自身優勢毫不在意，並以劇中視為時髦的方式感到痛苦。這部改編自瑟曦·馮·齊格薩（Cecily von Ziegesar）小說的影集，播出六季，於2012年12月完結，成為其所屬時代最具代表性的青少年娛樂作品之一。它對時尚的影響、對一代人想像中曼哈頓的塑造、以及其後湧現的、關於渴望的數位影像美學，都是具體且可量化的。

萊芙莉對於接演這個角色曾有過猶豫。她當時已將大學入學推遲一年，打算最終還是要繼續學業，據傳她是在得到製作期間能兼顧學業的保證後才被說服——但這些保證最終並未兌現。她換來的，是一個無論她下一步做什麼都會跟隨她的觀眾群，以及一個影響力強大到足以在接下來近十年間，為她的公眾形象定調的時尚平台。在後幾季中，她的單集片酬達到可觀數字，反映了她在這部影集所販售的價值中的核心地位。她在多次訪談中表示，這個角色的某些面向讓她感到「妥協」。仔細審視，瑟琳娜·范·德·伍德森並非一個特別有趣的角色——她是一個精心雕琢的美麗表面，而該劇深知如何運用這個表面。這個表面與其下可能存在的東西之間的張力，最終比影集本身更為持久。

沒有安全網的電影

即使在《花邊教主》播出期間，她也利用拍攝空檔，建立了一個特意與瑟琳娜形象區隔的電影作品集。結果好壞參半，當目標是在尚未充分證明戲路寬廣之前就急於展現時，情況往往如此。她在班·艾佛列克（Ben Affleck）備受好評的犯罪驚悚片《竊盜城》（The Town，2010）中飾演克莉絲塔·考夫林（Krista Coughlin）——一個讓她有發揮空間的配角，這是電視角色所沒有的。她在2011年的《綠光戰警》（Green Lantern）中飾演卡蘿·費里斯（Carol Ferris），與後來的丈夫萊恩·雷諾斯（Ryan Reynolds）同台，該片的影評對所有參與者都不太友善。奧立佛·史東（Oliver Stone）2012年的《野蠻告白》（Savages）則讓她飾演「O」，一個被兩名大麻種植者共享，隨後遭販毒集團威脅的女人——這個選擇，至少顯示了她願意接觸瑟琳娜·范·德·伍德森無法存活的題材。

《花邊教主》完結後，她的電影作品節奏加快。2015年的《時空永恆的愛戀》（The Age of Adaline）要求她飾演一位在1935年因意外停止衰老，從此歷經數十年不變的女人——這需要一種特別的靜態表演，以及在不失連貫性的前提下，駕馭不同時代背景的能力。她勝任了。2016年的《絕鯊島》（The Shallows），由豪梅·寇勒特-瑟拉（Jaume Collet-Serra）執導，給她的基本上只有一塊衝浪板、一塊岩石、一隻受傷的海鷗和一隻大白鯊，要求她在幾乎獨自一人的情況下，吸引觀眾注意力長達八十六分鐘。她做到了——用最少的素材營造出真正的緊張感——這可說是她電影作品中較被低估的事實之一。這部電影是一部高效且出色的驚悚片，而她的表演是讓它成功的關鍵機制。同一年，她還出現在伍迪·艾倫（Woody Allen）的《咖啡·愛情》（Café Society）以及心理劇情片《盲女驚心》（All I See Is You）中，後者她飾演一位失明女性，在恢復視力後，她的生活和婚姻發生了巨大變化。

2020年的《節奏救贖》（The Rhythm Section）則代表了另一種身體上的投入：她飾演一位在空難中失去家人後尋求復仇的女性，電影要求她從頭到尾呈現出真正受創且幾近失能的狀態。製作過程因一場嚴重的片場特技受傷而中斷數月。該片獲得的評價好壞參半，商業回報也平平。這並非失敗，而是證明了一個以展現戲路寬廣為目標的作品集，必然包含一些未能完全成功的嘗試——任何一線女演員都是如此，而願意持續嘗試的態度，正是讓整體職業生涯軌跡變得有趣的原因之一。

最能完整展現她能力的角色，來自保羅·費格（Paul Feig）2018年的《失蹤網紅》（A Simple Favor）。她飾演艾蜜莉·尼爾森（Emily Nelson）：一位時尚主管，突然失蹤，她的再度出現將電影變成一個關於惡意與更糟意圖的謎團。艾蜜莉無時無刻不在表演，她的動機晦暗不明，風格無懈可擊，她的溫暖總伴隨著某種說不清的算計。萊芙莉以一種演員找到角色精準頻率的愉悅來詮釋她——冷酷、善於操弄、享受自身的難以捉摸，穿著華倫天奴（Valentino）就像穿著盔甲。她與安娜·坎卓克（Anna Kendrick）的搭檔，創造出一種電影聰明到不願輕易化解的動態。先前對她戲劇表演範圍持懷疑態度的影評人，紛紛修正了看法。這個角色建立了一個足夠強大的觀眾連結，最終促成了續集的拍攝。

銀幕之外

在演戲之餘，她一直在電影製片廠體系之外建立自己的事業。生活風格品牌Preserve未能撐過草創期。隨後的發展更為持久：Betty Buzz，一系列頂級無酒精氣泡調飲，以及其含酒精的姐妹品牌Betty Booze——兩者皆定位於使用純淨、真實的原料，不含人工添加物，秉持飲品應與食物達到相同品質標準的理念。品牌名Betty是為了紀念她的祖母和阿姨。一條護髮產品線也正在獨立開發中。2021年11月，她以執導泰勒絲（Taylor Swift）的音樂錄影帶〈我猜你還在想我〉（I Bet You Think About Me）完成導演處女作，該作品獲得了鄉村音樂協會獎年度音樂錄影帶提名。一個長片導演計畫——改編布萊恩·李·歐馬利（Bryan Lee O’Malley）的圖像小說《Seconds》，劇本由艾德格·萊特（Edgar Wright）撰寫——已於2022年宣布。

無法被管理的電影

關於布蕾克·萊芙莉職業生涯，更有趣的問題不在於她是否有才華——這點毋庸置疑——而是在於，圍繞她的公眾討論為何總是停留在與作品本身無關的周邊事物上。她的形象管理堪稱好萊塢最精心策劃的之一：與雷諾斯在訪談中那些精心編排的互相調侃、對家庭資訊的控管發布（泰勒絲在專輯《民間故事》中以他們女兒的名字命名歌曲〈Betty〉，兒子歐林的名字在他出生十八個月後才確認）、以及那些被設計成裝置藝術而非單純服裝的Met Gala造型。這一切都運作得像一種「生產性的模糊」——一種在維持與觀眾親近感的同時，將真實自我藏在幾層精心設計之後的方法。《到我們為止》的公關宣傳，那些花卉活動與美妝合作，將同樣的邏輯應用在一部關於家庭暴力的電影上。這個邏輯的失敗——在訴訟新聞開始之前，就先因「調性錯位」而登上頭條——顯示出形象與素材之間的差距，已經大到無法用尋常工具來彌合。

《到我們為止》本身於2024年8月上映，在商業上相當成功——這部改編自柯琳·胡佛（Colleen Hoover）暢銷小說的電影，由賈斯汀·巴爾多尼（Justin Baldoni）執導並飾演萊爾·金凱德（Ryle Kincaid），萊芙莉同時擔任執行製片人。在銀幕上，她以角色所需的感情裸露程度飾演莉莉·布魯姆。在銀幕下，關於片場性騷擾的指控持續累積。2024年12月，她向加州民權部提出正式投訴。2025年1月，她提起聯邦訴訟，指控的不僅是性騷擾，還包括巴爾多尼及其團隊在她私下提出疑慮後，策劃了一場協調一致的「抹黑行動」來損害她的名譽。巴爾多尼否認一切指控。2025年1月，他對萊芙莉、雷諾斯及他們的公關人員提起4億美元的誹謗反訴。這場法律糾紛成為好萊塢近年來最受公眾關注的爭議。

和解協議於2026年5月初達成，距離預定的庭審日期還有兩週。條款未對外公開，且雙方之間沒有金錢易手。2026年8月26日，一名聯邦法官裁定，巴爾多尼的製作公司Wayfarer Studios必須支付萊芙莉約40萬美元的律師費，引用了一項2023年加州法律，該法律旨在保護性虐待指控者免受報復性誹謗訴訟。片場究竟發生了什麼，這個事實問題仍未解決。裁決所終結的是法律篇章：無論歷史最終如何理解這個故事，這一部分實際上已經結束。

風暴過後

在訴訟進行期間，2025年的《另一個簡單的忙》（Another Simple Favor）為她提供了另一種需要維持的公眾形象。續集讓她與安娜·坎卓克及導演保羅·費格重返義大利，延續了原作的樂趣——艾蜜莉·尼爾森依然如2018年那般難以捉摸、衣著無懈可擊、言談間不經意地帶著危險。這部在亞馬遜Prime Video上線的電影，在爛番茄網站上獲得了「新鮮認證」評級。認為劇情過於繁複的影評人，通常也承認萊芙莉的表演並非他們疑慮的來源。這個角色仍然是她在大銀幕上做過最完整的演出之一，而續集證明了觀眾想要更多。

她作為時尚人物的平行生活，則遵循著自身的邏輯。她在Met Gala的亮相橫跨超過十年：2008年「超級英雄：時尚與幻想」主題的黑色無肩帶Ralph Lauren禮服搭配羽毛裙；2009年大膽的藍色Versace；2011年的希臘風格Chanel；2013年「龐克：混沌到訂製」主題的層疊Gucci；2014年喚起好萊塢黃金時代的淡粉亮片Gucci；2016年懷著第二個孩子時，穿著Burberry的飄逸粉色花卉刺繡禮服；2017年和2018年令人驚豔的Atelier Versace創作，後者是一件紅金色禮服，配有鑲寶石緊身胸衣和據稱耗時超過600小時製作的刺繡裙襬，搭配光環頭飾。

她職業生涯中最受討論的單一時尚時刻，出現在2022年，當時她擔任「在美國：時尚選集」活動的共同主席。她穿著一件受紐約市建築啟發的銅色Atelier Versace禮服到場。在紅毯中央，助理們在她臀部展開一個巨大的蝴蝶結，禮服的裙襬從銅色轉變為氧化的藍綠色——刻意呼應自由女神的銅綠。頭飾呼應了自由女神的王冠；裙襬上的星座細節則參考了紐約中央車站的天花板。這個造型被評為2022年最具影響力的名人時尚時刻。更準確地說，這是一場「製作」：需要協調、時機和清晰的概念，在公眾面前即時執行。作為她過去十年如何經營公眾形象的總結，這個時刻異常直接。

她與萊恩·雷諾斯（Ryan Reynolds）在拍攝《綠光戰警》時相識，2012年9月於南卡羅來納州查爾斯頓附近結婚，育有四個孩子：詹姆斯（James，2014年12月16日出生）、伊內茲（Inez，2016年9月30日出生）、貝蒂（Betty，2019年10月4日出生）和歐林（Olin，2023年初出生，2024年7月公開確認名字）。詹姆斯的名字是為了紀念雷諾斯的父親，他在見到孫女後不久便去世。他們與泰勒絲的友誼既長久，在公開記錄中也異常詳盡：據傳泰勒絲是詹姆斯的教母；詹姆斯的聲音出現在泰勒絲歌曲〈Gorgeous〉的開頭；《民間故事》中的歌曲〈betty〉以他們第三個女兒命名，而專輯中的〈cardigan〉和〈august〉則提到了所有三個較大孩子的名字。泰勒絲還在他們父母的結婚週年紀念晚宴上表演。這若非一段深刻的創作友誼，就是自片廠制度終結以來，最精心設計的跨名人敘事。根據現有證據，它兩者皆是。

兩部電影正在開發中。《生存名單》（The Survival List），由獅門影業收購，馬克·普拉特（Marc Platt）擔任製片，她將飾演安妮（Annie），一位緊張兮兮的實境電視製作人，與一個對生存一無所知的男人一起被困在荒島上——這是一部動作浪漫喜劇，其結構靈活性足以容納她已展現的身體投入，以及她公眾形象暗示卻始終未被充分利用的喜劇節奏。Netflix的《Lady Killer》，由蒂亞波·卡蒂（Diablo Cody）編劇，改編自喬艾爾·瓊斯（Joëlle Jones）的黑馬漫畫圖像小說。她將飾演喬西·舒勒（Josie Schuller）——一個在1950年代美國呈現為完美家庭主婦的女人，當孩子們在學校時，則是一名受雇的專業殺手。這個角色本身就帶有關於「維持表面」的論述，這若非巧合，就是她至今所做過最富洞察力的創作選擇。

布蕾克·萊芙莉的下一步，因剛剛結束的事件而變得清晰。法律戰已解決；風暴已過，留下痕跡。她的近期履歷上有一部她最有趣銀幕角色的續集，兩部電影正在同步開發中，以及那種經歷了一年半真正無法控制的公眾事件後，若非被摧毀、便是被加速催化的視野。《Lady Killer》——一個1950年代的家庭主婦，秘密身份是刺客——可能是她接下來能選擇的最直接了當的項目，或者是最具自知之明的項目。從她過去在銀幕內外做出選擇的歷史來看，後者的可能性更大。

代表作品

標籤: 女演員, 好萊塢, It Ends with Us, 布蕾克·萊芙莉, 萊恩·雷諾斯, A Simple Favor

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