布蕾克·萊弗利：她最重要的電影，成了她最艱難的一章

布蕾克·萊弗利

Photo: AMFM STUDIOS LLC / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

出生	1987年8月25日 Los Angeles, California
職業	女演員
代表作	死侍與金鋼狼, 時空永恆的愛戀, 竊盜城

布蕾克·萊芙莉（Blake Lively）的故事，有一種版本幾乎是自動生成：出身好萊塢家庭，十九歲憑《花邊教主》（Gossip Girl）出道，還來不及嚮往別種人生，就已成為文化偶像。那個版本以優雅轉戰影壇、過著精心雕琢的完美生活作結。但它沒有交代《到我們為止》（It Ends with Us）片場發生的事，也沒有交代後來的一切。

她在這個行業裡長大，卻沒有被行業吞噬。父親厄尼·萊芙莉（Ernie Lively）是演員；母親伊蓮（Elaine）開設表演課程，布蕾克從小就跟在旁邊，旁聽那些她還不夠年紀正式報名的課。她就讀加州柏本克高中，畢業前已在保羅·費格（Paul Feig）執導的《牛仔褲的夏天》（The Sisterhood of the Traveling Pants）中亮相。隔年，CW電視網選她飾演瑟琳娜·范德伍森（Serena van der Woodsen）——那位光彩奪目的曼哈頓名媛，自此站上一部主導青少年電視話題長達六年的影集核心。

《花邊教主》讓她的臉孔全球皆知，但這個角色本身就是一種陷阱。瑟琳娜是一個幻想——美麗、人脈天成、單憑魅力穿梭紐約。萊芙莉本人風趣、有商業頭腦，比她所演的角色勤奮得多；接下來十年，她一直在與瑟琳娜的影子進行一場長久而未必成功的辯論。

她在影集期間及之後建立的電影事業並不穩定。2010年，班·艾佛列克（Ben Affleck）找她在《竊盜城》中搭檔演出，那部片宣告她有能力詮釋更粗礪、更不修邊幅的角色。隔年的《綠光戰警》（Green Lantern）則是那種阻礙多於成就的系列電影；她反而嫁給了同片演員萊恩·雷諾斯（Ryan Reynolds），事後看來，那是更明智的投資。

The Town (2010) — 《竊盜城》（2010）——飾演 Krista Coughlin

《時空永恆的愛戀》（The Age of Adaline）與《咖啡·愛情》（Café Society）——同為2016年作品，風格全然不同——展現了演技幅度，卻未確立方向。同年的鯊魚攻擊生存片《絕鯊島》（The Shallows）成了她第一部真正獨挑大樑的賣座片：票房中等，但意義明確。一個女性在螢幕上獨自對抗海洋九十分鐘，與在群戲中擔任一員是截然不同的挑戰。她應付得穩當。

The Age of Adaline (2015) — 《時空永恆的愛戀》（2015）——飾演 Adaline Bowman

The Shallows (2016) — 《絕鯊島》（2016）——飾演 Nancy Adams

Café Society (2016) — 《咖啡·愛情》（2016）——飾演 Veronica Hayes

直到2018年的《失蹤網紅》（A Simple Favor），由保羅·費格執導，她才真正展現了當角色拒絕被解讀時，她能有何表現。她飾演的艾蜜莉·尼爾森（Emily Nelson）——冷酷、誇張、脫離了世人投射在萊芙莉臉上那份溫煦——讓演員與素材達成了絕妙契合。該片評價不俗，並驗證了一項比好評更有用的訊息：當她扮演與自己多年經營的形象背道而馳的角色時，表現最佳。

A Simple Favor (2018) — 《失蹤網紅》（2018）——飾演 Emily Nelson

接著是幾年刻意的慢速：一場疫情、第四個孩子（歐林 Olin，2023年初出生），以及暫別一段正在重建的事業。她共同創立了無酒精調飲品牌 Betty Buzz，從此與產品發表和 Met Gala 亮相的關聯，不亞於與電影上映的連結。2024年重返銀幕時——先是為《幻幻之交》（IF）配音客串，接著在《死侍與金鋼狼》（Deadpool & Wolverine）中飾演女死侍（Ladypool）——那些亮相感覺像是暖身。

Deadpool & Wolverine (2024) — 《死侍與金鋼狼》（2024）——配音飾演 Ladypool

《到我們為止》原本該是重頭戲。這部改編自柯琳·胡佛（Colleen Hoover）暢銷小說的電影，描述一名女性逃離虐待關係，2024年8月上映後創下全球超過三億五千萬美元的票房。無論以何種標準衡量，這都是她最大的成功，而伴隨它而來的，是立即的動盪。

It Ends with Us (2024) — 《到我們為止》（2024）——飾演 Lily Bloom

宣傳之旅本身成了一則故事。萊芙莉穿著華服出席訪談，推出與電影品牌聯名的雞尾酒系列，並以時尚廣告的視覺語彙——而非家暴敘事——來推廣這部片。反彈聲浪猛烈。有人認為這顯示她對素材的判斷失準；另一些人則將批評解讀為針對一位過於明顯掌控自身形象的女性的性別雙重標準。兩種解讀可能都對一部分，但哪一種都沒有解決問題。

2024年12月，萊芙莉對導演賈斯汀·巴爾多尼（Justin Baldoni）提出申訴，指控他在片場性騷擾，並在她提出關切後策劃了一場抹黑行動。巴爾多尼於2025年1月反訴，求償四億美元。2025年6月，法官駁回了巴爾多尼的訴訟。到了2026年4月，法院駁回了萊芙莉多項核心主張，包括針對巴爾多尼本人的性騷擾指控。雙方於2026年5月和解，萊芙莉未獲得任何金錢賠償。隨後的一項裁決判定她有權向 Wayfarer Studios 索取因對方失敗的誹謗反訴所產生的律師費——這是一次部分的法律勝利，但無助於修復她在2024年之初希望寫下的公眾敘事。

她以《另一個失蹤網紅》（Another Simple Favor）重返工作崗位，這是費格執導的續集，在西南偏南電影節（SXSW）首映，並於2025年5月在 Prime Video 上線。影評反應熱烈，她與安娜·坎卓克（Anna Kendrick）的化學效應與首集同樣精準。這部電影證明了它必須證明的事：當周遭的紛擾被擋在片場之外時，她依然能展現高水準的演出。

截至2026年底，還沒有下一部作品確認。她現年39歲。銀幕生涯最豐收的歲月尚未過去，那個未解的疑問也依然存在：當她不再成為故事本身之後，她會成為什麼樣的演員。