西絲·芭貝特·庫德森：從《權力的堡壘》走向法語銀幕，以第三語言奪下凱薩獎

西絲·芭貝特·庫德森

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

出生	1968年11月22日 Copenhagen, Denmark
職業	女演員
代表作	地獄, 婚禮之後, 全家逃走中 2：在節難逃
獲獎	Robert · Bodil · 凱撒獎 · Rose d'Or · Chevalière de l'Ordre des Arts et des Lettres (2014)

這個角色附帶了一個警告。當《權力的堡壘》將希瑟·芭貝特·克努森塑造成丹麥在國際上最受矚目的電視女演員時——她飾演的總理比吉特·尼堡，在某些圈子裡，成為一整代女性政治人物與觀眾心中嚮往的形象——她自己也點明了這個陷阱。從此以後，她不能再演總理的妻子。她不能成為那個背景裡支持丈夫、角色存在只為成全他人故事線的女人。《權力的堡壘》打開了一扇門，也關上了那道門。

她於1968年11月出生在哥本哈根，在一個從一開始就理解「漂泊」為何物的家庭中長大：她的攝影師父親與小學教師母親曾在坦尚尼亞從事志願工作，這種穿梭於不同文化之間的經歷很早就烙印在她身上。18歲時，法語幾乎不會說，她就搬到巴黎，在暗影劇院學習了六年，從事實驗性劇場工作，靠著能找到的任何工作維持生計，並學習去駕馭一種不屬於她的語言。那些在巴黎劇場的歲月，是她職業生涯中多數報導只用一句話帶過的根基。

她在1990年代初期回到丹麥，開始累積舞台作品——在OVINE 302劇院、貝蒂·南森劇院、以及丹麥皇家劇院。她的銀幕突破來自即興喜劇《迷失》，這部片讓她同時贏得丹麥最重要的兩項電影大獎——羅伯特獎與波迪獎的最佳女主角。兩年後，她憑藉《獨一無二》再次拿下這兩項大獎。業界為她設了一個分類：那個可靠又才華洋溢的丹麥女演員。

然後，蘇珊娜·比爾找她演出《婚禮之後》，這部2006年的家庭劇情片在國際市場上映，讓習慣看字幕的觀眾認識了她的作品。這是第一個跡象，顯示那個分類對她來說太小了。

《權力的堡壘》從2010年播到2013年，共三季，並於2022年透過Netflix回歸推出第四季。克努森在全部38集中飾演比吉特·尼堡，而這個演出變成了一種難以定義的存在：一個角色研究，同時發揮了政治分析、女性主義論述、以及類型定義級長篇電視劇的作用。該劇在2012年贏得英國學術電視獎國際節目獎，隔年又獲頒皮博迪獎。在一個比較無趣的故事裡，這會是敘事的終點，而她則會成為一個體制內的標竿。

然而，她對彼得·斯特里克蘭說了「好」。這位英國導演2014年的作品《勃艮第公爵》給了她辛西亞這個角色——一位鱗翅目學講師，身處一段逐漸揭露其實是「劇本化」的親密關係中，這段關係維繫於伴侶渴望臣服，而非她本人想要支配。這是一部關於表演的電影，關於啟動行動的人與維繫行動的人之間的差異。這部片為克努森贏得了杜林電影節最佳女主角獎，並且存在於《權力的堡壘》預示她下一步會走的路線——那個聲望光譜的完全另一端。

同年，她投入另一種類型實驗：克里斯汀·萊夫林的反傳統西部片《救贖》，與麥斯·米科爾森合作，她飾演瑪德萊——一個在男性主導的荒野中失語的寡婦，在片中作為道德重量而非敘事引擎存在。隔年，她全程以法語演出，出現在克里斯汀·文森特的法庭劇《審判》中——一部關於主審法官與陪審員的小品電影，這讓她於2016年贏得凱薩獎最佳女配角。凱薩獎可不是職業生涯的註腳。它是法國最負盛名的電影表演獎項，由電影專業人士頒發，頒給了一個十幾歲時在巴黎公寓裡沒錢也沒職業保障、辛苦學會這門語言的女人。

她的好萊塢周邊角色——在朗·霍華德的《地獄》中飾演世界衛生組織總幹事伊莉莎白·辛斯基博士，與湯姆·漢克斯對戲；以及在《西方極樂園》前兩季中飾演特蕾莎·卡倫——是她國際生涯中最少被討論的面向，部分原因是這些角色最為傳統。飾演丹·布朗小說中的反派，與在《勃艮第公爵》中飾演辛西亞是截然不同的工作，而評論界的共識也從未假裝兩者相同。那些年所建立的，是她在大型英語製作中的存在感，但這並不需要她變成另一種演員。她出現，完成工作，然後回到那個讓她有更多發揮空間的歐洲電影圈。

潔西卡·豪絲娜2023年入選坎城競賽片的《零度俱樂部》，給了她一個角色：一位魅力十足的營養學老師，她鼓勵學生透過看似每一步都合理、整體卻災難性的邏輯，走向危險的自我否定。這正是她一直以來偏好的那種電影：不適感在沒有預警的情況下逐漸累積，表演透過克制而非宣洩來發揮作用。

2025年，她出現在三個新項目中。史蒂芬·德穆斯蒂耶執導的《大拱門》在坎城首映。馬丁·布爾布隆的《13天，13夜》——一部關於2021年喀布爾撤離行動的法語劇情片，她與洛契迪·森姆、琳娜·庫德里共同主演——在同一影展的非競賽單元放映。而在Apple TV+上，《質數的陷阱》讓她飾演安德莉亞·拉文教授，一位數論研究與某種比純學術更黑暗的事物交織在一起的數學家。

她目前同時以三種語言進行拍攝工作。這就是她為自己打造的架構：不是單一國家產業中的單一職業生涯，而是橫跨歐洲與美國電影界、難以被簡單歸類的存在。她接下來投入的項目，將告訴我們：過去十年她所運作的跨國模式是否會持續擴張，或者，業界圍繞著系列電影結構的整合，是否正在壓縮她所選擇的那種作品的生存空間。