維多利亞·嘉絲蒂：告別Victorious後，在串流時代找到自己的位置

維多利亞·嘉絲蒂

Photo: Glenn Francis / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1993年2月19日 Hollywood, Florida, USA
職業	演員兼歌手
代表作	第一次, 完美絕配, 社交女王的升天之旅
獲獎	Bravo Otto · 2 Young Artist

電視網在她還沒到考駕照的年紀，就把一部新節目的女主角交給她。尼克兒童頻道的《勝利之歌》打從一開始就不是為了平分秋色而設計的——攝影棚、歌曲、周邊商品，整套基礎設施都圍繞著一位表演者打造。四季之後，當節目被取消，而她的搭檔亞莉安娜・格蘭德已經在體育館開唱時，賈斯提斯面對的是一種粉絲論壇鮮少提出的職涯問題：當你曾是業界押注的那個人，而這注卻下偏了，你該怎麼辦？

她在佛羅里達州的好萊塢長大——是另一個沒有星光大道的好萊塢——母親是擁有愛爾蘭與波多黎各血緣的席琳・賈斯提斯，父親艾利亞斯・賈斯提斯則是一位古巴裔美國武術教練。這樣的背景賦予她一體兩面的特質，並反映在她的事業選擇上：她能全然地扮演鄰家女孩，也能以雙語、多元種族演員有時做得到、其他人往往做不到的方式，穿梭於不同類型與語彙之間。她的螢幕初體驗是在九歲時，於《吉爾莫女孩》中短暫客串，這一段經歷多數人早已不復記憶。等她落腳尼克兒童頻道時，她已經累積了足夠的經驗，知道自己在簽什麼約——只是不知道之後會發生什麼。

先是《Zoey 101》——三季中飾演蘿拉・馬丁尼茲，一個為能演喜劇、能接反應鏡頭、並在劇本需要時能唱上一段的演員所打造的二線角色。接著，尼克兒童頻道以她為核心，打造了整整一檔節目。《勝利之歌》給了她陶麗・薇加這個角色：一個轉學到表演藝術高中的女孩，發現自己或許真的夠格。圍繞她集結的演員陣容中，包括了飾演卡特・瓦倫泰的亞莉安娜・格蘭德，她那精準的表演，直到節目結束後，才讓整個世界充分領略到。

《勝利之歌》在2013年遭取消，據傳是為了替《山姆與卡特》——一部以格蘭德與珍妮特・麥克柯迪為主角的衍生劇——騰出空間。這項內部決策的邏輯始終未曾完整交代。對賈斯提斯而言，隨之而來的是一系列作品，從外部看來，就像是在尋找比青少年情境喜劇更適合她的表現形式。《Eye Candy》（2015年，MTV）讓她飾演琳迪・桑普森，一個被捲入謀殺調查的電腦高手，這部驚悚劇集播出一季後便告終，卻展現了尼克兒童頻道從未想過在她身上挖掘的表演層次。《小兵大作戰》（2012年）、《怦然心動的第一次》（2012年）與《娜奧米與艾莉的禁吻名單》（2015年）則堆疊出一條低調、近似獨立製片的電影履歷，影評人略有留意，但觀眾的關注度相對較低。

她在尼克兒童頻道的巔峰人氣與節目取消後能見度之間的落差，是業界的結構性現實，而非對她實力的最終定論。當初將她打造成電視網門面的同一套機制，也讓她事後很難被視為這張臉孔以外的其他角色。當福斯電視網在2016年電視翻拍版《洛基恐怖秀：一起來玩時間扭轉》——一部背負著四十年文化重量的現場直播盛事——中，選她飾演珍妮特・魏斯時，她必須在文化重擔環繞下穩住核心位置。她辦到了。該項目大多被視為是對其播出形式的奇特嘗試而獲得評價；她的表演所獲得的關注，遠低於它應得的程度。

Netflix 找到了主流電影界反應較慢、一直未能善加運用的東西。《派對後的來世》（2021年）與《絕配默契》（2022年）都在該平台上找到了觀眾。兩者都不是文化事件，但都顯示了她擅長某種特定的角色：那些清楚知道自己想要什麼、卻尚未釐清自己是否有資格去渴望的人物。串流格式給了這種特質比院線發行通常允許的更多發揮空間。

更近期，《墮落》（2024年）讓她重返驚悚領域。《洛杉磯律政》（2025年）——這部長壽法律劇的電視網衍生劇——給了她一個飾演迪倫・普萊爾的跨四集常駐角色：角色風格冷峻、專業且精確，專為能夠在群戲中低調表現卻不消失的演員而設。而《加州之王》（2025年）則讓她飾演琳內特，一部浪漫喜劇劇情核心的童年暗戀對象，這個前提聽起來比實際演出要輕快得多。

自離開尼克兒童頻道後，她斷斷續續地推出音樂作品——2013年的首支單曲〈Gold〉，以及2020年的回歸單曲〈Treat Myself〉——但她從未將音樂事業置於演戲之上。33歲的現在，憑藉兩部Netflix電影、一部電視網衍生劇，以及一份越來越長的獨立驚悚片近期作品清單，她的作品所提出的問題，與其說是有關復甦，不如說是關於，當一個人把承諾獻給技藝、而非造星運動時，最終會落腳何方。

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標籤: 女演員, Ariana Grande, A Perfect Pairing, Nickelodeon, Suits LA, Victorious

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