《極樂》以葛雷格·威特爾失業開場，就在同一個小時內，他意外殺死了自己的老闆。這不是驚悚片的開場——這是邁克·凱希爾用來介紹一個與後果徹底脫節的男人的時刻，現實本身也隨之失去穩定感。《極樂》的賭注在於：這種不穩定性正是主題。令人失望的是，凱希爾始終無法決定如何處置它。

歐文·威爾遜帶著比喜劇通常允許的更多悲傷，將葛雷格演繹成一個多年來不斷令身邊人失望的人，並對此發展出近乎職業性的平靜。當伊莎貝爾（薩爾瑪·海耶克·皮諾）在酒店大廳找到他，並以絕對的把握告訴他他們的世界是一場模擬時，葛雷格接受了——因為他幾乎已無任何值得捍衛的世界。

海耶克·皮諾以劇本不配的強度呈現伊莎貝爾。模擬世界與真實世界之間的視覺對比，本應成為影片的敘事語法。然而並非如此——兩個世界以相同的自然主義風格拍攝，缺乏前提所需的對比。

凱希爾自己撰寫的劇本真誠地與菲利普·K·迪克對話。影片把揭示推遲了太長時間，以至於當它終於到來時，觀眾早已超前了二十分鐘。

《極樂》中有些場景恰恰因為克制而有效。葛雷格試圖與女兒艾米莉（內斯塔·庫珀）重建聯繫的段落幾乎沒有台詞，卻承載著影片真正的情感重量。凱希爾的前作《Another Earth》有著相同的結構本能。那部作品有效是因為它做出了選擇。《極樂》讓兩扇門都保持開著，卻沒有走進任何一扇。那個論點值得一部信任它的電影。《極樂》差一點做到了。