梅赫邁特·阿達·厄茲特金：以監獄奇蹟將土耳其送進奧斯卡角逐的導演

梅赫邁特·阿達·厄茲特金

Photo via The Movie Database (TMDB)

出生	1976年5月28日 Antalya, Turkey
職業	電影導演
代表作	七號房的祝福, 父情难却
獲獎	Golden Artemis · 土耳其奧斯卡官方報送影片

讓穆罕默德·阿達·厄茲特金（Mehmet Ada Öztekin）在國際上成名的場景並非戰鬥場面或政治演說。它發生在一間小到幾乎容不下兩個人的牢房裡：一位父親無法完全理解自己究竟被指控了什麼，一個女兒拒絕停止相信他，還有一群獄友，不可思議地選擇成為一個家庭。Koğuştaki Mucize——土耳其2019年票房最高的電影，超過530萬觀影人次，也是該國提交奧斯卡金像獎的官方作品——並非一部含蓄的電影。厄茲特金刻意為之，而那些批評其濫情的影評人所忽視的，正是這種設計本身就是重點。

他1976年出生於土耳其地中海沿岸的安塔利亞——這個事實讓那些在伊斯坦堡見到他的朋友感到意外，他們原以為他一直是這座城市的人。在成為導演之前，他是個讀者；在成為讀者之前，他是個廣播人：1990年代的大學時期，他在安塔利亞和伊茲密爾製作並主持廣播節目，包括一個名叫Gamlı Baykuş——悲傷的貓頭鷹——的節目，這多少透露了他的感性。電台歲月並非彎路。它教會他人們在未被觀察時真實對話的語法，而他從此一直在借用那種語法。

進入電影界的途徑來自寫作。他共同編劇了Kaybedenler Kulübü——一個源自Kent FM廣播節目的故事，該節目貫穿1990年代末期——這個項目最終成為2011年的電影，讓他在土耳其電影界的日常對話中站穩腳跟。同年，他開始執導Kuzey Güney，一部電視劇，共80集，橫跨兩季，在塞爾維亞、阿聯酋、哈薩克、阿爾巴尼亞和伊朗找到觀眾。電視迫使他解決電影學校不會教的一個問題：如何在數十個小時的篇幅中維持敘事信任，而不讓觀眾注意到其中的機制。

中年時期，他產出一系列控制的實驗——劇情片和較短的劇集，測試不同的情感調性——直到Koğuştaki Mucize重新定位了他在業界的地位。這部電影在土耳其並非評論界的驚喜。影評人注意到它的計算，以及它精心設計場景以引發特定反應的精準度。他們所描述的局限，其實是一種紀律。當土耳其電影學院選擇它作為該國角逐第93屆奧斯卡金像獎的官方提交作品時，這項決定的機構分量重新定位了他：從拍出賣座電影的電視導演，變成業界信任推向國際舞台的那個人。他在同年贏得金阿耳忒彌斯獎最佳導演獎。

菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）的Do Androids Dream of Electric Sheep?——Blade Runner背後的原著小說——的土耳其語譯本於2014年出版，由Altıkırkbeş發行。它在他已經開始執導之後很久才問世，這件事可以被視為次要或主要活動，端看你如何解讀他的作品集。他也翻譯了迪克的Scanning Darkness，並出版了自己的小說Veronica Pompa İstiyor，他形容這是一部卡德柯伊西部片。這一切都不是附帶的。能在迪克那種偏執的現實建構與土耳其監獄情節劇之間游走，並在兩端都保持清晰，至少證明了他的跨度。

他的兩部式傳記史詩Atatürk 1881–1919最初宣布為Disney+製作。該平台在項目完成前退出，據報導是因壓力——涉及電影對有爭議歷史事件的處理，以及亞美尼亞僑民的敏感性。厄茲特金與製作公司Lanistar Medya仍完成了電影。第一部於2023年10月29日——阿塔圖爾克的生日——在影院上映，片長132分鐘。第二部於2024年1月上映，片長142分鐘。兩部隨後都登上Amazon Prime Video。這段插曲值得留意，並非因為電影的政治立場，而是因為它揭示了全球串流平台與民族故事之間的關係：平台想要觀眾，卻不要生產出觀眾的歷史。

他最近的電影Dehşet Bey於2025年10月在Prime Video上線，由巴里什·阿爾杜奇（Barış Arduç）與圖芭·比尤克于斯滕（Tuba Büyüküstün）主演，是一部動作浪漫片，回歸他之前在2022年以Yolun Açık Olsun成功處理過的情感調性——該Netflix電影在首週累積464萬觀看小時，並名列該平台全球非英語電影前段班。繼Netflix合作後又與Prime Video聯手，暗示他已成為少數能同時與競爭串流巨頭建立持續關係的土耳其導演——這要不是時代的象徵，就是他在兩者之間都有特殊用處的證明。

除了執導，他還在伊斯坦堡的Akademi 35 Buçuk Sanat Evi任教，這種機構層面的投入往往顯示一個人正在深思如何將這門技藝傳承下去。49歲的厄茲特金仍在上升。他的職涯持續提出的問題——是否能同時做為該國最具商業野心的電影人，又仍是那個堅持情感細節必須分毫不差的人——尚未解決，而這或許正是重點。