爭論艾略特·佩奇出現在克里斯托弗·諾蘭《奧德賽》中的兩個陣營，都找到了忽視這部電影本身的方法。而選角這件事，在燈光熄滅之後，自會說明一切。

圍繞著艾略特·佩奇在克里斯托弗·諾蘭的《奧德賽》中的存在，形成了兩種喧嚣的思想流派，而兩者之間的共同點，比任何一方願意承認的都要多。一方列出清單——他心滿意足、戀愛中、出演了年度最大製作——並將其作為批評者失敗的證據。另一方僅憑幾秒預告片，就決定憎恨這個選角。雙方都在爭論一個符號。沒有人費心去看這位演員在銀幕上究竟做了什麼。

佩奇扮演的是西農——不是英雄，不是假視頻所要求的戰士，而是那個留在特洛伊、說服敵人將自己的毀滅從城門拖進去的希臘人。西農是古代最具說服力的大騙子，是諾蘭從維吉爾的《埃涅阿斯紀》中提取並編入這部改編作品的人物——那個假證人，其證詞被相信，恰恰因為他顯得如此一眼望穿、如此真誠。將那個角色交給一位演員——他的「一眼望穿」，即他究竟是誰這個簡單事實，多年來一直是公眾懷疑的對象——這不是關於多元化的一個腳註。這是一位將演員陣容作為意義來閱讀的導演，逆著憤懣的潮流進行選角。

諾蘭以前也這樣做過，而那些噓聲不斷的人記性很短。一代人之前，一個漫畫反派落在了一個已被網際網路定罪的年輕演員身上，而憤慨最終演變為那個時代最受推崇的表演之一。導演表示從中得到的教訓很簡單：停止聆聽在作品出現之前就降臨的判決。他的新片以電影史上最大的格式拍攝，被呈現為以宏大規模對神話的回歸，不是對任何人身份的公投。這是一台讓一個古老故事再次感覺危險的機器，它對待佩奇的方式就像它對待一切的方式——作為一件特定的樂器，調音於一個特定的音符。

記分牌框架所抹去的，是所有標題中最簡單、最好的一個：佩奇再次是一位在職演員，在鏡框之內而非其旁邊。自他退出以來的軌跡——他最後一部戲劇中令人心碎、小規模的回歸，重新定義其個人故事條款的回憶錄，他貫穿四季電視劇所承載的角色——是一板一板重建職業生涯的毫無光彩的工作。他與喜劇演員茱麗亞·希普萊特的關係屬於他，不屬於論點。他的幸福亦然。善意報道的錯誤，是將兩者都徵用為證據，用於一場他從未要求成為被告的審判。

這部電影透過環球影業上映，以兩億五千萬美元賭注，押注於奇觀與荷馬仍能坐滿一個影院。早期預測將其全球首週末置於兩億以上——是這位導演十年多來最大的開幕。這些是物流數據，屬於結尾。

真正的考驗在黑暗中到來，當燈光熄滅、爭論停止之時。西農之所以能說服人，是因為我們想相信他。如果在一個配角的數分鐘裡，一個世界多年來拒絕去看的演員，讓整個影院向前傾斜並相信他的話，那麼這部電影就會成功。

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