籠罩在托馬斯·羅伯特·李長片處女作上的霧氣從未消散。它在飽受瘟疫摧殘的社區農莊之間積聚，落在籬笆上，將田野染成持久的灰色——而恩肖農場立於山丘之上，綠得不可思議。這種對比是《惡咒》在任何演員開口之前提出的第一個也是最有力的論點。

凱薩琳·沃克飾演阿加莎·恩肖，一個將女兒奧黛莉從山下社區隱藏了十七年的寡婦。當布里姬特·德懷爾（漢娜·艾蜜莉·安德森）越過無形的邊界來到農場，兩個女人開始圍繞彼此打轉，進行一場劇本刻意保持模糊的談判。

沃克三年前憑藉原始的悲愴撐起了《黑暗之歌》，如今她帶來了另一種靜默：等待許久之人所擁有的那種克制的耐心。攝影機對她面孔的信任超過劇本本身。

影片最為一貫的成就是其視覺語法：受苦社區去飽和的無彩色調，與恩肖農場飽滿色彩的世界形成對比。美術設計與攝影合力構建的論點關乎誰應得豐裕、誰將承受瘟疫。

影片無法維持論點的地方在於敘事推進力。故事知道自己要說什麼——關於代代相傳的女性力量與虔誠對女性施加的暴力——但在戲劇能量本可更好服務這些思想的地方，它卻滿足於氛圍。

漢娜·艾蜜莉·安德森將布里姬特演成觀眾的入口。唐·麥克奈勒、傑拉爾丁·奧羅威和尚恩·麥金利完成了年代劇集體的紮實工作。

鄉村恐怖從集體信仰在風景中具體呈現的分量中汲取力量。李導演理解這一點：他所描繪的愛爾蘭移民社區，被移植到加拿大土地上，使超自然具有了錯置哀悼的質感。阿加莎與奧黛莉既非受害者，也非反派。她們的不可讀性才是重點。

托馬斯·羅伯特·李的長片處女作證明了一位擁有清晰視覺論點與堅守這一論點之耐心的電影人的存在。劇本尚未追上影像已知的內容，這是首部長片的條件，而非上限。

演員表

《惡咒》：以畫面說話的民俗恐怖電影