辣警霸王花2不義之戰以大規模傷亡開場，且無意收拾殘局。開篇的突擊——一次以慘敗告終的警方行動——由李子俊以香港動作片最直接的效率拍攝：倒下的軀體，比剪接更銳利的音效設計，足以逐一清點傷亡的近距離攝影機。這段戲首先確立的，是馮隊長將帶著這份重量繼續前行。影片亦然。

鄭碧靈曾是黑貓——不僅是馮克安1991年同名電影裡的那個角色，更是香港類型片在那個十年所提出的一個主張的化身：動作片中的女性軀體可以不只是驚悚凝視的對象。她在屋頂上奔跑，以同等精準承受與給予傷害，而電影則將其運動邏輯建立在她身上。辣警霸王花2不義之戰三十年後再度召回她，在不明言問題的情況下追問：她曾參與確立的那套語法，還活著嗎？

李子俊將影片構建於兩條時間線之上——最初的行動及其後果，以及二十年後馮隊長在澳門帶領新隊伍展開的追緝。導演將這一裝置用於積累而非懸疑：我們理解過去的重量，不是因為它被戲劇性地揭示，而是因為我們看見它被那個倖存的女人以姿態與沉默承擔著。鄭碧靈將馮隊長的權威演繹為贏來而非賦予之物——正是影片所需的精準音調。

澳門為類型片提供了一個不尋常的背景。鄭碧靈周圍的陣容稱職：何佩瑜和林珉晨以必要的可信度支撐各自角色；譚耀文將其特有的張力帶入反派功能。動作編排——槍戰而非武術——功能性強，偶有亮點。辣警霸王花2不義之戰得以超越純粹功能性的，正是它無法迴避的譜系之問。每當鄭碧靈佔據畫面，這部影片便與三十年的香港電影進行著無聲的對話——那不是小事。