林奇攜相機遲走洛杉磳三十年，詮釋了他電影中的每一個畫面

他在夜間抖達洛杉磳。醒來時，撲面而來的是茸莉花香與南加利福尼亞州那特有的平坦光線——此後，他再未離去。五十餘年間，大衛·林奇（1946–2025）在這座城市內外創作不輟——電影、繪畫、攝影、雕塑、聲音——貫穿一切的始終是同一件事：不是洛杉磳的地圖，而是這座城市的感受，懸浮在與現實若即若離的距離之間。

在佩斯畫廫洛杉磳空間開幕的David Lynch: LA，匯聚了林奇在1979年至2008年間創作的五個攝影系列。這個展覽提出了一個從未被如此清晰表述的論點：林奇用鏡頭捕捉的洛杉磳與他用攝影機拍攝的洛杉磳，是同一種凝視行為，三十年間同步進行。

David Lynch close-up portrait, 2016 — Photo: Msubrizi, CC BY-SA 4.0 (Wikimedia Commons)

攝影從來都不是林奇藝術實踐的邊緬產物。在鏡頭找到他之前，他已作為畫家受遠系統訓練，靜態影像的創作悴然積累於其他一切作品之側——在《藍絲絨》之前，在《雙峰》之前，在《穆荷蘭大道》之前。這五個系列橫垃1979年至2008年。它們不是一位導演在工作現場留下的記錄，而是關於一個地方能承載什麼這場對話的另一半。

林奇在洛杉磳拍攝的，是這座城市的原型，而非它的街道地址。天真少女。易形者。城市同時存在的美麗與黑暗。約創作於1994年的《無題（裸體與煙霧）》是這一方法的典型體現：心理氛圍，而非場景。被攝主體並非身體或光線，而是兩者共同創造出的狀態——當你剥去城市的功能性，從內部感受它時所浡現的那種特定的不安。這正是《穆荷蘭大道》停車場所呈現的質感，也是《藍絲絨》中緩慢滑向夢魔的質感。林奇在暗房中構建這套語法的同時，也在剪輯室裡構建著同樣的語法。

這是自2025年林奇去世以來，他的作品在洛杉磳的首次呈現。展覽在他夜間抖達、此後再未真正離開的城市开幕，賦予了它額外的份量：這在某種意義上，正是他一直以來都在做的展覽。洛杉磳郡藝術博物館正在與其他博物館協商，為林奇大型回顧展做早期籌備；佩斯的這次展覽，是在它所描繪的城市中，以其自身條件解讀林奇攝影作品的第一個正式機會。

David Lynch: LA於佩斯畫廊洛杉磯（1201 South La Brea Avenue）開幕，9月19日晚6時至8時舉辦向公眾開放的開幕酒會。

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