希羅·費因斯·蒂芬：靠被影評人唾棄的《After》系列賺了1.68億美元，如今轉型飾演夏洛克·福爾摩斯

希羅·費因斯·蒂芬

Photo via The Movie Database (TMDB)

出生	1997年11月6日 London, England
職業	演員
代表作	哈利波特：混血王子的背叛, 禁忌世代：邂逅, 禁忌世代：衝撞

赫羅·費因斯·蒂芬（Hero Fiennes Tiffin）十一歲時被鏡頭發掘，原因在於一個需要他長得像舅舅拉爾夫·費因斯（Ralph Fiennes）年幼版本的角色——冷眼、貴族氣質，已帶著一絲該角色將花一個世紀去完善的威脅感。大衛·葉茨（David Yates）選中他飾演日後成為佛地魔（Lord Voldemort）的男孩，並非無視家族相似性，反而是因為這點。這第一份工作透露了業界看待他的真實方式：一張帶有繼承而來脈絡的面孔，而他的職業生涯將由他選擇如何處理這份脈絡來定義。

他選擇的，出乎所有人意料，是哈丁·斯科特（Hardin Scott）。

他於1997年11月出生於倫敦，出身於一個電影製作近乎是家族傳承的家庭。他的母親瑪莎·費因斯（Martha Fiennes）是導演。他的舅舅拉爾夫·費因斯和約瑟夫·費因斯（Joseph Fiennes）是演員。他的祖母珍妮佛·拉什（Jennifer Lash）是小說家。他的祖父馬克·費因斯（Mark Fiennes）是攝影師。當赫羅·費因斯·蒂芬就讀於溫布頓的國王學院學校時，娛樂產業與其說是一個異國，不如說是一個他恰好成長於其旁的職場街區。

在《哈利波特：混血王子的背叛》之後，是數年較小規模、較穩定的工作——在《The Riot Club》、《真愛繞圈圈》以及《分歧者3：赤誠者》中擔任配角，這些角色累積了演技卻未登上頭條。他出現在BBC驚悚劇中，接下了杜嘉班納（Dolce & Gabbana）和迪奧（Dior）的模特兒合約，並開始發展定義他二十多歲的雙線形象：演員兼模特兒，一張既能帶貨也能偶爾感動觀眾的面孔。

轉捩點出現在2019年的《After》（禁忌世代），該片改編自安娜·托德（Anna Todd）在Wattpad上的小說，關於哈丁·斯科特——一個戒備心強、難以相處的年輕人，他與泰莎·楊（Tessa Young）的關係構成了五部越來越離譜的電影的核心。費因斯·蒂芬接下了這個角色，並在四年間將它傳遞給了大約180個國家的觀眾。商業數字驚人：僅第一部就創下6950萬美元票房，整個系列總計1.68億美元。評論數字則朝向另一種驚人。《After》在爛番茄上獲得18%新鮮度。《After We Collided》獲得12%。《After We Fell》獲得8%。《After Ever Happy》一度獲得0%。該系列之所以持續獲得綠燈，是因為無論如何觀眾都持續買票入場。

這種斷層值得細細品味。《After》系列代表了一種特定的當代現象：完全被評論機制摒棄、而觀眾也完全懶得被代表去摒棄它的內容。費因斯·蒂芬在哈丁·斯科特一角上的表現，被評價為呆板、陰鬱、又或者正是該角色所需的——取決於誰在寫評論。最後一種解讀，從他後續的選角選擇來看，似乎是他已經坦然接受的那一個。在五部電影中，他完全做到了那些電影所需要的事：佔據一個廣大忠實觀眾投射的幻想空間。關於這是否構成有意義的銀幕表演的評論對話，多少有些偏離重點。

轉向的信號來自《The Ministry of Ungentlemanly Warfare》（2024），蓋·瑞奇（Guy Ritchie）的二戰群戲，與亨利·卡維爾（Henry Cavill）和艾倫·里奇森（Alan Ritchson）合作，片中費因斯·蒂芬飾演亨利·海斯（Henry Hayes），並悄悄地展示了他能在沒有哈丁·斯科特的情感結構作為支架的情況下撐住畫面。接著是2025年的《Picture This》。然後是一部看來像意向聲明的作品：《Young Sherlock》（少年福爾摩斯）（Prime Video，2026），瑞奇執導的影集，費因斯·蒂芬飾演青少年時代的夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes），與他的舅舅約瑟夫·費因斯飾演的邁克羅夫特（Mycroft）對戲。連續兩次與瑞奇合作，並將費因斯這個姓氏刻意重新帶回畫面中作為創作選擇而非選角巧合，顯示這位演員已對一個他一度似乎低調繞行的姓氏感到自在。

正在製作中的還有《Above the Below》（2026），一部與伊德瑞斯·艾爾巴（Idris Elba）合作的驚悚片。

在銀幕之外，他一直是西漢姆聯隊的忠實支持者，曾參加慈善足球賽，並讓個人生活大部分保持低調——考慮到他主導一個全球發行的浪漫系列已長達五年，這看起來是主動選擇而非環境使然。

隨著《Young Sherlock》和《Above the Below》將於2026年問世，費因斯·蒂芬正在與合作夥伴一起工作，並處理演員通常要花十年才接觸得到的素材。他是透過一個被評論家埋葬、卻被觀眾持續資助的系列達到這個位置的。下一階段將揭示什麼，取決於掛在他名下的角色是為角色所需而選，還是為事業所需而選。這個區別——是演員在演戲，還是名字在行銷——是他第一次真正有能力為自己做出的選擇。