扮演天才有一種特殊的虛榮，而被要求成為天才則有一種特殊的恐懼。多年來，以《最後一案》為核心的這位演員，靠著將自己的臉借給虛構作品中最著名的推理機器來謀生，背誦著早已被編劇解開的推理，穿戴著篤定，就像其他人穿著一套好西裝一樣。Netflix這部新的西班牙迷你影集，就從那段職業生涯的終點開始：當一個男人只剩下戲服，而隔壁房間裡有一具沒有任何作家為其編寫解答的屍體。

他叫巴茲爾（Basil），一位退休的銀幕演員，其名聲建立在扮演夏洛克·福爾摩斯之上。1959年春天，他是十三名被猛烈風暴困在馬略卡島海岸外一座小島上的人之一，身處一間在一夜之間變成無人能離開的旅館。當一位英國客人被發現死亡時，這起死亡最初看似自殺，但仔細一看，卻像是被安排成自殺的樣子。其他客人轉向他們之中唯一曾經「解決」過謀殺案的人——在「解決」一詞最寬鬆的意義上。他們要求一場表演來完成心智的工作，而這部影集確切知道這個請求有多麼奇怪。

素材來自阿圖羅·佩雷斯-雷維特（Arturo Perez-Reverte），他2023年的小說提供了封閉循環的機制以及文學自覺，使其超越單純的仿作。這是一部自覺其為推理小說的推理劇，公開向阿嘉莎·克莉絲蒂以及其主角曾扮演過的柯南·道爾經典致敬。這座島嶼是鄉間別墅和雪地快車的變體；風暴是這個類型最古老的裝置，它將嫌疑人封在裡面，並交給偵探一個有限、可知的世界。佩雷斯-雷維特添加的是一面以某個角度放置的鏡子。這裡的偵探並非偉大的頭腦，而是一個花了整個職業生涯觀看偉大頭腦假裝的人，他現在必須發現，觀看是否曾經等同於學習。

這就是將這部劇與它所熱愛的傳統區分開來的巧思。在克莉絲蒂和道爾的作品中，偵探是一種保證：白羅會把所有人在客廳集合，福爾摩斯會讀你靴子上的泥巴，秩序會因為一個優越的頭腦始終在場而恢復。《最後一案》在角色層面而非情節層面保留了這種保證。它的偵探本職就是一個騙子。這個前提將觀眾置於一個不尋常的位置：他們無法知道巴茲爾的推理是方法還是模仿——他的結論是推理，還是一個非常優秀的演員對推理的印象，用錯誤的能力得出正確的答案。這個類型通常的安慰——理性獲勝——被指定為其辯護的人本身置於審判之中。

佩雷斯-雷維特，一位前戰地記者轉型為暢銷小說家，一直以來都書寫那些靠知道該戴哪個面具而生存的角色，從阿拉特里斯系列中的劍客到《南方女王》中的走私女王。將他的偵探塑造成一位老去的偶像明星，與這種本能一致：最能讀懂滿是騙子的房間的人，正是那個一輩子都在鏡頭前專業地說謊的人。這部小說將讀者視為共謀者，他們已經知道正在進行的遊戲規則，而改編繼承了這種知情的語調——它期望觀眾對謎團足夠熟悉，以享受看著一部機器被同時組裝和審問的過程。

選擇1959年為這個抽象賭注賦予了特定的國家重量。這是佛朗哥後期的西班牙，其海岸剛開始充斥著旅遊熱潮帶來的外國資金和外國遊客。這間旅館是一個接觸區：西班牙的優雅與英國遊客共享同一個餐廳，卻幾乎沒有任何關於什麼被說出、什麼被隱藏的相同假設。島上的每個人都在為無法解讀表演的陌生人表演自己的版本，這使得封閉的圈子與其說是噱頭，不如說是那個時刻的圖解。謀殺只是整個旅館在屍體被發現之前就已經在玩的遊戲中最暴力的實例。

費利克斯·維斯卡雷特（Felix Viscarret）為Mod Producciones執導，這是一家負責一系列文學西班牙改編作品的聲望製作公司，而這個組合告訴你這部影集打算成為什麼樣的類型。封閉循環的謎團是西班牙電視劇很少以這種規模原創的形式；更常見的是，它從英國或北歐犯罪劇中進口形式並翻譯。從一部經典的西班牙小說中構建一個，並擁有本土頂級演員陣容，是將這個類型視為西班牙可以創作而非借用的東西——這是Mod以其為標誌的文學改編電影的電視延伸。四集的長度強化了這種野心。它更接近一部長片而非一季，這個片長讓島嶼保持狹小，時鐘清晰可聞，拒絕了更長訂單會要求的填充內容。

這個演員陣容是西班牙電影在認真對待時會集結的那種。荷西·科羅納多（Jose Coronado）飾演巴茲爾，這個角色要求他扮演一個在演戲的人——讓篤定閃爍，讓恐懼從華麗中滲出，讓觀眾懷疑偵探卻又不失去他們。在他周圍，瑪麗亞·瓦爾韋德（Maria Valverde）、馬蒂諾·里瓦斯（Martino Rivas）、瑪麗貝爾·維爾杜（Maribel Verdu）、岡薩洛·德·卡斯楚（Gonzalo de Castro）、克里斯蒂娜·科瓦尼（Cristina Kovani）、荷西·康德薩（Jose Condessa）和佩蓬·涅托（Pepon Nieto）填滿了被困者的名單。每個人都是嫌疑人，而在封閉循環無情的算術中，每個人都可能是下一個受害者。這個形式的樂趣始終在於這種雙重視角：你同時觀察每張臉上的罪惡感和脆弱感，永遠不確定下一個場景會確認哪一個。

Netflix所賭注的是，一部以全球觀眾為目標的西班牙語聲望推理劇，非英語的文學智慧財產權和本土演員陣容能夠作為聲望而非地區奇觀傳播。這與該平台通常的西班牙出口作品不同，後者傾向於當代驚悚片和搶劫奇觀。《最後一案》要求國際觀眾坐在一個語言大多數人不會說的、話多、講究、時代背景的謎團中，並留下來陪伴一個不確定自己是否真的是偵探的偵探。如果成功，它將拓寬西班牙原創作品被允許成為的樣貌。

Maribel Verdú as Auslander in episode 3 of The Final Problem — Foto: Lander Larrañaga / Netflix

而它留下了這個類型通常會迴避的問題。偵探故事承諾，一個足夠聰明的觀察者可以從香煙灰和椅子的位置重建真相——理性，如果正確應用，就足夠了。《最後一案》將這個承諾交給了一個只曾模仿過它的人，然後拒絕提前告訴你模仿是否會持續。如果巴茲爾是對的，他的正確可能只是運氣戴著方法的面具。如果他是錯的，錯誤是真實的，而在一個無人能離開的島上，其他人將為此付出代價。這部影集似乎對兇手的名字興趣不大，而是更關心推理是否曾經只是足夠令人信服以被誤認為思想的表演。這就是標題所指的最後一案，而風暴已經將所有人封在裡面去回答它。

《最後一案》改編自阿圖羅·佩雷斯-雷維特的小說，由費利克斯·維斯卡雷特執導，是一部四集的迷你影集。它將於2026年9月25日在Netflix全球首播。