日本電影在海外受到的關注，近年少有如此之高。濱口龍介（Ryusuke Hamaguchi）的《在車上》摘下奧斯卡最佳國際影片獎，《哥吉拉-1.0》創下歷史，奪得奧斯卡最佳視覺效果獎；日本動畫在全球市場熱度攀升，日本也成為坎城電影市場的主賓國。然而，日本規模最大的電影節雖然努力把握這波關注，手頭預算卻愈來愈不敷使用。重掌東京國際電影節總監一職的久松猛朗（Takeo Hisamatsu），打算靠增加經費、爭取片廠更多支持，再加上他所說的「多辦派對」，扭轉局面。

他的回鍋原本並不在計畫之中。久松猛朗曾任松竹與華納兄弟高層，過去也曾掌舵影展；外交官安藤裕康（Hiroyasu Ando）接任後，受命推動改革。安藤將活動移至東京銀座與日比谷一帶，重新整頓節目團隊、增設電影人座談，並恢復黑澤明獎，之後卻突然請辭。久松不願談及安藤離任以及自己回鍋的原因，但他向《好萊塢報導者》的派翠克・布熱斯基（Patrick Brzeski）表示，接到邀請「很意外」，而他認為「日本電影正乘著強勁的順風」。

這股順風有數據可循。日本電影票房在2025年創下2,745億日圓（18億美元）的新高，超越2019年的紀錄；本月釜山國際影展放映的日本電影也超過30部。全球串流平台正大舉投資，日本政府則已將內容產業列為優先發展的成長領域。久松希望東京影展能協助日本電影人走向海外，而不只是把世界各地的電影帶到日本。今年，影展為展映當代日本電影的「Nippon Cinema Now」增設競賽獎項，並推出「TIFF Work-in-Progress」，讓日本電影計畫與國際選片人交流接軌。

最直接的問題，就是預算。「我們需要更多經費，」他說。「日圓近期貶值，加上通膨上升，過去用來支付電影人與演藝人才機票及接待費用的預算，現在已經不如以往耐用。我們想擴大影展，而不是縮減規模。」他希望政府能在明年影展邁入第40屆前提高補助，但目前影展也正積極尋找贊助商，並未把希望全押在政府身上。

他也希望日本大型片廠能像韓國片廠支持釜山影展那樣看待東京影展。「我們得讓影展周邊更有節慶氣氛；要做到這一點，就得多辦派對，」他說。他以坎城為例，指出派對有助業界人士建立商業關係。日本老牌龍頭片廠東寶今年將首度舉辦僅限受邀者參加的「Toho Izakaya Night」。其他大型片廠則來不及籌辦活動。「希望到了第40屆，他們就準備好大張旗鼓地參與了，」久松說。

即使外界預期兩地會彼此競爭，東京仍向釜山釋出善意。久松說，東京「常被視為與釜山競爭」，但亞洲約占全球票房四成，他認為「我們完全沒有理由不能攜手合作，成為向世界展現亞洲電影的兩大盛事」。不過，東京首先得有能力支付嘉賓的費用。

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