Item: 愛在蘇格蘭高地
Rating: 5.2
Author: Molly Se-kyung

阿德里亞娜·特里格尼亞選擇在阿蓋爾取景是正確的決定。洛湖畔的旅館、基爾莫里克教堂、晨光鋪展在阿德金格拉斯莊園——這些都不算精妙，但全都有效。愛在蘇格蘭高地是一部在很大程度上倚賴蘇格蘭高地來完成劇本無法承擔的情感工作的電影，在漫長的段落裡，那片風景忠實履行了它的職責。

凱西·李·吉福德既寫了劇本，又在影片中擔任主角。這個項目的透明性既是它的溫度，也是它的邊界。她飾演的安娜貝爾·威爾遜是楠塔基特島的一位寡婦，亡夫留下遺願，要她將他的骨灰撒在他們共同熱愛的電影取景地——從蘇格蘭開始，因為《阿甘正傳》是他的最愛。這個設定很動人。執行則參差不齊。吉福德以真誠的情感演繹安娜貝爾，但她為自己寫的台詞總是來得稍早一步——該粗礪的地方被打磨光滑，場景需要留有餘味時卻已收束。

克雷格·弗格森是這部影片自我辯護的最有力論據。他飾演霍華德——一個距婚禮還有一週、即將迎娶一位幾乎可以肯定並不適合他的女人的蘇格蘭旅館主——以一種劇本幾乎撐不起來的音域操控著全場。他接過那些理應平淡落地的台詞，將其撥轉到另一個軸線上。一場安娜貝爾和霍華德發現彼此對老電影的共同熱愛的戲——愛情喜劇通常用蒙太奇和激昂的弦樂交代這類場景——卻因弗格森的節奏而放慢了速度。他保留。他沉吟。他讓吉福德追上來。這種表演很少能經受分析，因為機制是隱形的。

特里格尼亞知道自己手裡有什麼。當劇本不知所往，鏡頭就落在弗格森身上，而他總能找到去處。菲莉達·勞飾演霍華德的母親，將同樣內斂的精準帶入一個更小的角色。福特·基爾南固守喜劇音域而不消解溫度。伊麗莎白·赫利被大材小用——她的角色作為障礙而存在，影片其實需要的是一種複雜性——但她以從容姿態駕馭了這份局限。

情節遵循著任何看過英式溫馨愛情喜劇的觀眾都會立刻辨認的模式：兩個不該相愛的人；一個讓相愛成為必然的截止期限；一次在最後一幕抹去之前製造距離的揭示。愛在蘇格蘭高地沒有打破這個模式。它斷斷續續做到的，是讓你感覺片中的人物或許真的值得關注——而這幾乎全繫弗格森之功。

影片在最用力時效果最弱。在中段附近，安娜貝爾用比材料所能承受的更直白的言辭向霍華德講述失去，這段獨白拖得比兩人的化學反應所能撐持的更長。《阿甘正傳》的框架——骨灰、巧克力、一段婚姻由電影構成的地理——作為構想令人動容，實踐中卻時有沉重感。

但高地終究是高地，愛在蘇格蘭高地深知這一點。影片請你相信一段二次機緣的愛情，發生在兩個不是重新出發、而是在中斷後繼續前行的人之間。在這更為狹窄、也更為誠實的願景裡，弗格森守住中心，它贏得了所伸向之處足夠多的部分。

愛在蘇格蘭高地在美國由Vertical Entertainment發行。影片攝於蘇格蘭因弗拉里及整個阿蓋爾-比特地區。