薇琪·克利普斯：專注詮釋拒絕屈服女性的演員

薇琪·克利普斯

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1983年10月4日 Hesperange, Luxembourg
職業	演員
代表作	霓裳魅影, 窒命地, 少女殺手的奇幻旅程
獲獎	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

有一種表演，完全建立在身體的抵抗之上。不是那種透過台詞展現的激烈拒絕，而是更安靜、更持久的那種——即使周遭一切都在說服她不可能，她依然繼續佔據自己的生命。維琪·克雷普斯（Vicky Krieps）將這種抵抗化為她表演的核心。在《霓裳魅影》中，她以此對抗丹尼爾·戴-路易斯（Daniel Day-Lewis）飾演的暴君級裁縫師；在《束胸》中，她以此對抗哈布斯堡宮廷對中年皇后應有樣貌的想像；在《Love Me Tender》中，她以此對抗家事法庭對母職適任的定義。這模式太過一致，絕非偶然。

克雷普斯出生於盧森堡市南部的鄉鎮赫斯珀朗日，家族與文化及抵抗有著特殊的連結。她的祖父羅伯特·克雷普斯（Robert Krieps）是戰時反抗軍成員，後來擔任盧森堡司法與文化部長；她的父親鮑勃·克雷普斯（Bob Krieps）曾管理盧森堡電影基金會，後來領導文化部。這些連結從未帶有強迫性——她曾說過自己接觸戲劇較晚，是透過語言和音樂的迂迴路徑進入的——但這些影響始終存在。她在盧森堡音樂學院（Conservatoire de Luxembourg）受訓，隨後進入蘇黎世藝術大學（Zurich University of the Arts），並在蘇黎世劇院（Schauspielhaus Zürich）工作。她出生於1983年，成長於一個小型國家，這個國家正因為自身電影產業薄弱，而對電影格外認真。

她早期的銀幕生涯——區域電視劇、在航海劇集《Das Boot》中的重複角色——是扎實的專業工作，但德語世界之外無人注意。直到2017年，保羅·湯瑪斯·安德森（Paul Thomas Anderson）選她在《霓裳魅影》中，與丹尼爾·戴-路易斯（據稱是他最後一個電影角色）同台演出，克雷普斯做了評論家們未曾預料的事：她讓艾爾瑪成為房間裡最有趣的人。戴-路易斯的雷諾茲·伍德考克是電影的既定主角，那位沉迷於控制、將裁縫與其需求不可分割的設計師。但克雷普斯的艾爾瑪逐漸、刻意地翻轉了權力動態——最令人難忘的一幕是她在他的蛋中下毒，電影將此呈現為她唯一可用的親密文法，而非越軌。評論家指出她「能與一位巨匠平分秋色」。這個觀察準確，但略微誤讀了動態。她不是在與他抗衡。她是在智取他。

接下來四年，顯示了她選擇的刻意性。M·奈特·沙馬蘭（M. Night Shyamalan）的恐怖片《詭老》與米雅·韓桑-露芙（Mia Hansen-Løve）的《伯格曼島》在同年（2021年）上映，兩者都不是《霓裳魅影》成功後的安全續作，而是對她提出不同要求。馬蒂厄·阿馬立克（Mathieu Amalric）的法國電影《緊緊抱著我》要求她承載一個隱藏自身邏輯的故事，飾演一位拒絕以悲傷應有形式出現的悲傷女性。這些都不是一部高級英語電影突破後會跟隨的顯而易見的選擇——而它們的累積效果，使她無法被簡化為單一表演。

奠定她國際聲譽的表演是2022年瑪麗·克羅伊策（Marie Kreutzer）執導的《束胸》，克雷普斯在片中飾演四十歲的奧地利伊莉莎白皇后——正是哈布斯堡宮廷預期她開始正式退出公眾目光的年齡。克雷普斯的伊莉莎白並未退出。她將不合時代的皇后樂團歌曲放入古裝劇，策劃自己的死亡，拒絕被測量腰圍。該片在坎城一種注目（Un Certain Regard）單元獲得最佳表演獎，並榮獲歐洲電影獎最佳女主角。這是那種足以壓垮事業的成功——一個定義一切後續的勝利——但克雷普斯在它來臨之前就繼續前行了。

有一個論點，很少直接提出，因為聽起來像在抱怨成功：業界對克雷普斯拒絕角色的熱情，本身也是一種限制。她持續因飾演抵抗的女性而受到讚揚——但讚揚本身成為一種框架：專門演繹抵抗的女演員，持續挑戰美國電影分類的歐洲人。風險在於，這個框架可能變得像《束胸》中拒絕的馬甲一樣固定。克雷普斯似乎意識到這一點。她在2025年完成五部電影——包括吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）的《父、母、兄、妹》和萊恩·墨菲（Ryan Murphy）製作的《怪物：艾德·蓋恩故事》——涵蓋的類型和風格無法凝聚成單一品牌。這種廣度看來是策略性的。

她2025年最重要的作品是《Love Me Tender》，該片在坎城首映，並為她贏得歐洲電影獎最佳女主角提名——三年內第二次提名。這部法國劇情片關於撫養權與慾望，將她置於一個法律體系前，該體系對母職適任的定義無法容納一個女性生活的全部複雜性。領域是熟悉的。執行方式感覺新穎。2025年，她還當選德國電影學院（German Film Academy）主席，這是一個超越任何單一製作的機構角色——並將她定位為42歲時，既能塑造產業、也能在產業內行動的人物。

2025年5月，克雷普斯與希臘電影製作助理拉扎羅斯·古納里迪斯（Lazaros Gounaridis）結婚，兩人在2023年於希臘哈爾基季基拍攝《Hot Milk》時相識。她與導演約納斯·勞克斯（Jonas Laux）的關係中育有兩個孩子。

2026年，她將在萊恩·墨菲的Netflix影集《怪物：麗茲·波頓故事》中飾演布里奇特·蘇利文，這是麗茲·波頓謀殺案中的關鍵女傭，並出演阿納特·尤塔·祖里亞（Anat Yuta Zuria）的《鑽石》。布萊德利·庫柏（Bradley Cooper）的《瞞天過海》前傳角色預計於2027年上映。三部截然不同的作品，來自三位截然不同的導演——這，到目前為止，顯然就是重點。