海莉·盧·理查森，科戈納達一再邀請合作的女演員

海莉·盧·理查森

Photo: David Siegel / Public domain, via Wikimedia Commons

出生	1995年3月7日 Phoenix, Arizona, USA
職業	演員
代表作	分裂, 愛上觸不到的你, 最佳閨蜜
獲獎	SAG獎 (共同)

海莉·露·理查森（Haley Lu Richardson）的演藝生涯，最好將其理解為兩條同時運轉、卻互不打照面的軌跡。一條是可靠而迷人的存在，足以撐起一部主流愛情劇——《五呎之距》（Five Feet Apart）全球票房近九千三百萬美元——並在 prestige 電視劇中獲得整體獎項。另一條則屬於那位韓裔美國導演郭共達（Kogonada）一再起用的演員：一種內在的靜止、輕微的失位，以及對建築空間異乎尋常的關注。沒有其他現役演員能像理查森那樣，始終如一地穿梭於這兩種調性之間，而且毫不顯得衝突。

她成長於亞利桑那州鳳凰城，是品牌專家與高爾夫球場設計師的獨生女。她於1995年3月7日出生，自幼接受正規舞蹈訓練，在一間競技舞團待了八年，每週投入超過二十小時，十六歲時搬到洛杉磯。她在業界的最初立足點仍是舞蹈——她先找到的是舞蹈經紀人，而非演員經紀人——但幾年之內，她便開始主演獨立電影。她的前兩部長片《最後的生還者》（The Last Survivors，2014）與《年輕的基斯洛夫斯基》（The Young Kieslowski，2014），展現了那份終將使她無法被忽視的自持。

2016年的兩部電影讓她成為值得關注的對象。在《成長邊緣》（The Edge of Seventeen）中，她飾演克莉絲塔（Krista），那位好友——其輕鬆的社交魅力本身就是對主角的一種殘酷。在奈·沙馬蘭（M. Night Shyamalan）的《分裂》（Split）中，她面對詹姆斯·麥艾維（James McAvoy）飾演的二十三個不同人格——一部類型片，刻意戲劇化，但理查森在電影刻意營造的歇斯底里面前的靜止，使她格外顯眼。兩個角色都不是主角，但都展現了一位無需刻意便能hold住場景中心的表演者。

隔年，她主演了郭共達的《哥倫布》（Columbus），一部圍繞印第安納州哥倫布市中期現代主義建築打造的散文電影。她的角色——一位年輕女子，帶領一位日本電影學者的成年兒子穿梭於城鎮的建築，同時推遲自己的計劃——是理查森最集中的表演。整場演出關乎於傾聽，以及她選擇不說的那些話。該片為她贏得哥譚獨立電影獎（Gotham Independent Film Award）最佳女主角提名，開啟了這段定義她藝術身份的創作夥伴關係，也讓郭共達登上國際作者導演地圖。

2019年，《五呎之距》將理查森置於截然不同的領域。她飾演史黛拉（Stella），一名罹患囊狀纖維化的青少年，與另一位病患墜入愛河。該片預算七百萬美元，票房九千兩百萬。理查森必須以郭共達電影從未要求的方式展現親和力——情感直白，需要在同一場戲中同時承載疾病的生理細節與一段愛情。她毫不濫情地做到了，這正是該片能贏得如此觀眾的原因。

《白蓮花大飯店》（The White Lotus）第二季為理查森帶來了最廣大的觀眾。她的角色波西亞（Portia）——一名陪同雇主坦雅·麥奎德（Tanya McQuoid）前往西西里島的助理——佔據了本季的道德邊緣：既非掠食者也非受害者，既不有趣也不悲劇，永遠處於災難的邊緣卻未被其吞噬。該劇集體在2023年初獲得的演員工會獎（SAG Award）實至名歸。然而，評論界目光過度集中在奧布瑞·普拉扎（Aubrey Plaza）、梅根·費伊（Meghann Fahy）與珍妮佛·庫利奇（Jennifer Coolidge）身上，以致理查森在該劇最不搶眼的角色中的表演 largely 未被檢視。波西亞是整季架構依賴以維持人性一致性的角色；她幾乎未被察覺為亮點，這件事本身就是理查森最擅長之處的證明。

《向後》（After Yang，2022），她與郭共達的第二部電影，深化了這對創作夥伴的語彙。她飾演艾達（Ada）——戲份有限，精準度極高，一個處於家庭因受損機器人而哀慟邊緣的人物。他們的第三部電影《紫》（Zi）於2026年日舞影展（Sundance Film Festival）首映。故事講述一名香港年輕女子被未來自己的幻影糾纏，由Grasshopper Film取得北美發行權，預計秋季院線上映。與同一導演合作三部長片，同樣的節制手勢，同樣拒絕輕易的情感解脫。理查森選擇在拍攝《五呎之距》與《白蓮花大飯店》的同時，也完成這三部作品，並非偶然——這正是她整個演藝生涯的核心論證。

2025年末，她與西蒙與舒斯特（Simon & Schuster）出版了一本詩集《我又難過又好色》（I’m Sad and Horny）——來自她所描述的二十多歲女性混亂生活的Raw、令人卸下心防的書信集。這證實了她整個職業生涯中可見的模式：無論是在訪談、社群媒體或書面作品中，她傾向於以意想不到的調性進行揭露。她還經營一家小型Etsy商店多年，販售鉤針配件，她提及此事時既不尷尬也不自嘲。

由高爾·韋賓斯基（Gore Verbinski）執導的《祝你好運，玩得開心，別死》（Good Luck, Have Fun, Don’t Die）於2026年2月上映。她還主演了Peacock的間諜驚悚劇集《小馬》（Ponies）。這對組合——一部高概念片廠動作喜劇與一部類型劇集——典型地展現了她對戲路廣度的渴望。對於一位藝術身份最易於在緩慢、合作、導演驅動的作品中閱讀的女演員而言，她從未將主流可及性視為對其藝術的退縮。

《紫》將於今年秋季登上大銀幕，這意味著理查森迄今最具野心的創作宣言，將與高爾·韋賓斯基的電影同年問世。她似乎完全自在於這項矛盾之中。