海倫娜·柏翻姆·卡特：無法被任何形象定義的演藝生涯

Helena Bonham Carter

Photo: Raph_PH / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

出生	1966年5月26日 Golders Green, London, England
職業	女演員
代表作	鬥陣俱樂部, 哈利波特：死神的聖物Ⅱ, 哈利波特：死神的聖物Ⅰ
獲獎	英國電影學院獎 · 艾美獎 · CBE (Commander of the Order of the British Empire)

關於海倫娜·寶咸·卡特（Helena Bonham Carter）為何告別《白蓮花大飯店》，最耐人尋味的細節不在HBO官方說法——劇組稱其角色「與現場氛圍無法契合」——而是這起事件揭露了一位六十歲女演員的堅持：當事情不對勁時，她仍然敢於說不。她原本要加入這部當今最受矚目的串流大製作，卻在開拍第一週便抽身離去。這個年紀、這等資歷的演員，多半會留下來，享受曝光度的紅利。她的離場，是一個微小卻極具個人風格的決定，是任何緊身胸衣與假髮的刻板形象都無法預測的。

她出身於一個幾乎讓她的演藝之路難以被認真看待的背景。1966年出生於深植英國體制的家族——曾祖父赫伯特·亨利·阿斯奎斯（Herbert Henry Asquith）擔任過首相，祖母維奧萊特·寶咸·卡特（Violet Bonham Carter）是終身貴族與政治人物，母親家族那邊更有一位西班牙外交官，因二戰期間救助猶太人而獲封「國際義人」。當她十幾歲到二十出頭演出文學歷史劇時——在《窗外有藍天》中飾演露西·霍尼徹奇、《此情可問天》中飾演海倫·施萊格爾——評論家們無不將她視為定型化的英國貴族玫瑰：穿梭於客廳與緊身胸衣之間，舉止得體、壓抑自持。但她自己清楚，這是個陷阱。

她的轉捩點並非來自戲劇性的自我重塑，而是透過一系列不符合預期框架的選擇，逐步積累而來。她從未受過正規戲劇訓練，因為曾被劍橋大學拒絕——據傳原因是校方擔心她會為了演藝事業放棄學業——於是她從十六歲起便直接投入商業演出。正因為缺乏學院體制的雕琢，她得以擺脫英國玫瑰這類角色所依賴的舞台習氣，獲得了自由。

1997年的《慾望之翼》中，她飾演的凱特·克洛伊徹底打破了這個模式。伊恩·索特利的這部亨利·詹姆斯改編作品，要求她詮釋一個操控垂死女繼承人與她們共同所愛男子的女性——一個電影毫不粉飾其道德瑕疵的角色。這為她贏得了洛杉磯影評人協會獎、國家評論協會獎，以及奧斯卡最佳女主角提名。然而，真正永久重塑她職業生涯的選擇，發生在兩年後：大衛·芬查選她飾演《搏擊會》中的瑪拉·辛格，一個需要自我抹滅、吞雲吐霧、散發一種與緊身胸衣完全無關的酷勁的角色。她曾形容，接受這個角色是刻意的「職業解構」。

接下來十三年，多數人籠統地稱之為添·布頓時期，而這個總結過於簡化。她在2001年至2012年間參演了六部布頓執導的電影——包括《魔街理髮師》中的洛維特夫人與《愛麗絲夢遊仙境》中駭人又滑稽的紅心皇后——但在同一時期，她為另一群截然不同的觀眾創造了最廣為人知的角色。2007年至2011年間，她在四部《哈利波特》系列電影中飾演的邪惡食死人貝拉·雷斯壯，可以說是她演出生涯中觀看次數最多的表演，全球數億觀眾、跨越所有年齡層。而她獲得英國電影學院獎最佳女配角獎的，則是2010年的《皇上無話兒》，她在片中飾演喬治六世（哥連·費夫飾）的母親伊莉莎白王后——一個在她本就擅長策略性運用溫暖的職業生涯中，刻意展現暖意的角色。

她的高端電視劇時代，低調地始於2009年的《Enid》——一部ITV製作的兒童文學作家伊妮·布萊頓的傳記片，國際觀眾多數無緣得見，卻為她贏得了國際艾美獎最佳女主角。《Burton & Taylor》（2013年）中，她飾演伊莉莎白·泰勒，與飾演李察·波頓的多明尼克·威斯特搭檔，展現了另一種能力：她能在傳記式演出中與勢均力敵的對手正面交鋒，卻不因此壓抑自我。《王冠》則讓她在第三、四季中飾演瑪嘉烈公主，呈獻給Netflix的全球觀眾，並獲得兩次艾美獎與兩次英國電影學院電視獎提名。緊接著2023年的《Nolly》，羅素·T·戴維斯執筆的這部作品，描繪了被遺忘的電視女演員諾埃爾·戈登，卡特的演出讓她獲得英國電影學院獎最佳女主角提名，而這部作品所探討的，正是「因為在電視上演出」而導致其作品被系統性低估的人物。

對她職業生涯的重新評價，往往止步於添·布頓時期的合作，並將2014年的分手視為個人與專業生涯的雙重斷裂。但更準確的解讀是：布頓時期——總是被描繪成她所謂古怪的定義階段——始終與另一條截然不同的職業路線平行發展：競逐獎項的劇情片、賣座系列大片、以及高端傳記電視劇。她擁有兩次奧斯卡提名，未曾獲獎；一座英國電影學院獎電影類獎項、一座國際艾美獎，以及大英帝國司令勳章（CBE）——這樣的成績單顯示她獲得了機構的一貫肯定，卻屢屢與最高榮譽擦肩而過。這道差距，究竟是反映出同儕評審比個人投票者更容易欣賞她這種類型的卓越，還是反映了一個建立在「重塑勝於鞏固」的選擇之上的演藝生涯？她的作品並未給出明確答案。

她的私生活也吸引了不少八卦媒體關注：與添·布頓長達十三年的關係，育有兩名子女比利與妮爾，兩人大多居住在倫敦北部的相鄰房屋中；自2018年以來，她與小她二十一歲的挪威藝術史學家雷·達格·霍爾姆博結為伴侶。2022年，她成為倫敦圖書館的首位女性主席——該機構181年歷史上的第一位女性主席——並在一個不總是鼓勵此立場的時代，大力倡導紙本書籍的價值。

Netflix的《天才少女福爾摩斯3》於2026年7月1日上映，這是該系列由米莉·芭比·布朗主演的第三部電影，寶咸·卡特再次飾演偵探的母親、爭取女權的尤多莉亞·福爾摩斯。在《女管家》（The Housekeeper）一片中，她與凱特瑞娜·巴爾夫及安東尼·鶴健士合作，由李察·艾爾執導，影片於2026年2月在康沃爾開拍。羅絲·崔梅編寫的劇本，將達芙妮·杜穆里埃《蝴蝶夢》的現實靈感來源加以虛構化——這賦予了該作品與這位女演員相稱的文學血統；她從Merchant Ivory的文學改編作品起步，花了四十年時間，以不同的視角對這份遺產施加壓力。

改編自班傑明·邁爾斯同名小說的《The Offing》，她飾演一位在二戰後英格蘭東北部、嗜酒的波希米亞隱士——她同時也擔任該片的執行製作人——該項目仍在籌備中。六十歲的她，仍在決定下一階段的演藝生涯應該是什麼樣子，而這，一直以來正是唯一值得觀眾拭目以待的模樣。