宮殿為銘記某些人、也為遺忘另一些人而建。《鬼謎東宮》正從這遺忘開始。一位國王斷定自己再也付不起沉默的代價，而他清楚，要打破這沉默，唯有把亡者重新請回來。

《鬼謎東宮》是一部把亡者寫進牆裡的古裝黑暗奇幻劇。設定具體而實在。具天能跨越生死的界線，以劍斬鬼；宮女生薑能聽見亡者仍想說出口的話。國王把兩人召入宮中，要他們查明這座宮殿為何不再像一棟建築，反倒像一名證人。南柱赫飾演退伍後首度擔綱的具天，盧允瑞飾演真正的武器不是刀刃而是那雙耳朵的女子，曹承佑則是把兩人對準自己宅邸、靜看會有什麼鬆動的國王。

讓這部劇與走廊裡的驚嚇橋段拉開距離的，是底下那個選擇。兩位主角並非一段戀情加一個副手。他們是被劈成兩半的同一件器械——一個能觸及亡者，一個能盤問亡者——任何一半單獨都派不上用場。具天能站在鬼魂面前卻聽不懂，生薑聽得懂卻觸不到。每一處真相都要等兩人對所見達成一致才會揭開。於是這部劇搬演的不是奇觀，而是證詞。

導演是崔政奎。他的前作《惡魔法官》把法庭變成權力當眾表演正義的直播舞台，鏡頭明白這場表演才是真正的主題。在這裡他把同樣的本能搬進室內。舞台成了宮殿，旁觀的公眾成了王朝本身，判決不再播給舉國，而是遞給那一小撮早已知道自己做過什麼的人。鬼魂就是旁聽席，他們一直在這間屋裡等著。

編劇權素羅與徐在源曾寫下《不可殺》，講的是欠債不隨債主之死而了結。《鬼謎東宮》以同一台引擎運轉。錯事不因受害者死去而終結，它化作生者尚未讀到第一頁便已繼承的帳簿。宮殿就是那本帳。

建築本身即是論點。東宮是世子的居所，是王位繼承定奪之地——於是也正是王朝會把繼承代價掩埋之處。劇中鬼魂不是氣氛，而是官方史冊拒絕立案的證詞。這便是它靜默的挑釁：為了立一位王，宮廷曾打算抹去誰。

韓國類型劇在串流時代不斷證明，古裝劇能扛起的遠不止戲服。《李屍朝鮮》讓王朝政治以瘟疫的速度奔走。《鬼謎東宮》把這個問題收束到一棟建築裡，反而更鋒利。國王並非與超自然為敵，他在徵用它。他比宮中任何人都更早明白：鬼，是他能找到的唯一無法被收買、被恐嚇、被從紀錄中抹去的查案人。