釜山亞洲電影基金向紀錄片傾斜：12個名額中7個給了非虛構

一個電影基金能資助的三樣東西——劇本、成片，以及紀錄片得以誕生的那段漫長而不確定的中間地帶——釜山把2026年預算的大部分都花在了最後一樣上。嵌入釜山國際電影節產業市場的開發部門亞洲電影基金(ACF)本週公布了12個獲補助項目，其中七個是紀錄片。在一個非虛構很難取得院線檔期的地區，這樣的分配與其說是慈善，不如說是一種信念：押注亞洲最迫切的故事仍在紀錄片裡被訴說。

據《綜藝》率先報導，這12個項目是從798份申請中選出的，分為三條線：三筆劇本開發補助、兩筆後期製作補助，以及來自亞洲紀錄片聯盟(AND)基金的七筆。劇本類補助授予了帕亞爾·塞蒂執導的德印合拍難民題材劇情片《Babak》、梅爾努什·阿利婭執導的伊朗與美國合拍的喪親故事《Bon Voyage》，以及阿迪蒂亞·艾哈邁德執導、以蘇拉威西為背景的《Goldfish》——每部都在現金補助之外附帶明年亞洲企劃市場的一個席位，那是釜山把一句梗概變成融資的地方。

最能清晰勾勒出電影節本能的，正是這份紀錄片名單。阿利克斯·艾因·阿倫帕克的《Tongues of Fire》重返菲律賓圍繞歷史問責的爭鬥；Jude Hwirin Kang 的《Pellong Pellong》重新喚起對濟州4·3起義的記憶；Jung Sueun 的《When Words Return》深入戰時強制動員的歷史。它們不是穩妥的商業賭注——而恰恰是當沒有任何電視台願意出手時，電影節為之存在、要去支持的那類影片。

十二個項目中有五個是國際合拍，這種結構正越來越多地撐起中等預算的亞洲作者電影。艾哈邁德2014年出自釜山自家的亞洲電影學院：基金正在悄然收穫十年前播下的人才。兩筆後期製作補助都給了韓國影片——申東民的《Not for You》與金美英的《Some Detective》——以實物支持的形式到位：調光、混音、字幕與DCP製作，這些不起眼的收尾成本往往讓新導演擱淺。

兩部韓國後期製作影片預計將於今年內在10月6日至15日舉行的第31屆釜山國際電影節首映，亞洲內容與電影市場則於10月10日至13日舉辦。

798名申請者中，十二人帶著錢離開——而其中七人會把它花在幾乎從不回本的類型上。至少就目前而言，釜山仍然認為這恰恰就是全部意義所在。

標籤: Asian Cinema Fund, Asian Network of Documentary, Busan International Film Festival, 製作扶持