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戴安·姬頓:好萊塢無法框住的女演員

Penelope H. Fritz
戴安·姬頓
戴安·姬頓
Photo: Sbclick / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons
出生1946年1月5日
Los Angeles, California
逝世2025年10月11日 (79)
職業女演員及電影導演
代表作教父, 教父II, 海底總動員2:多莉去哪兒
獲獎奧斯卡獎 · 英國電影學院獎 · 金球獎 · AFI終身成就獎

關於黛安·基頓,沒有任何一張照片能真正捕捉到的是:她其實有兩個面向,而大眾熱情地只選擇了其中一個。他們選擇的那個她,穿著 oversized 背心與領結,結結巴巴地接受讚美,在別人來得及笑她之前就先自嘲。那是個徹底成形的角色——神經質、討人喜歡、難以捉摸——而當《安妮·霍爾》在1977年問世時,它改變了美國女性在銀幕上被允許發出的聲音。

她本名黛安·霍爾,1946年1月5日出生於洛杉磯,在南加州戰後郊區的寧靜中於聖塔安娜長大,是四個孩子中的老大。她的母親桃樂絲——一位家庭主婦,對攝影有著業餘的狂熱興趣,還曾贏得地方選美頭銜——是家中最具戲劇天分的靈魂人物。從聖塔安娜高中到橘郡海岸學院的短暫就讀,再到紐約鄰里劇場戲劇學校,基頓在1960年代最喧囂的尾聲登上百老匯,在《毛髮》中擔任女主角的替補,並在伍迪·艾倫的《呆頭鵝》中找到了自己的聲音——她原創了琳達·克里斯蒂這個角色,首次展現了那種將定義她公眾形象多年的精緻喜劇節奏。

她在加入演員工會時將姓氏改為基頓——她母親的娘家姓——因為另一位女演員已經擁有了黛安·霍爾的使用權。這個新名字迅速傳開。1972年,法蘭西斯·福特·柯波拉選她與艾爾·帕西諾在《教父》中搭檔,飾演凱·亞當斯-柯里昂,而美國電影最粗暴重塑的十年就此將她納入麾下。她也是伍迪·艾倫的女友——職業上,以及短暫的私人關係中——他們共同打造了一種不尋常的東西:一種將浪漫失能認真對待的焦慮喜劇。《呆頭鵝》、《傻瓜大鬧科學城》、《愛與死》——每一部都精煉了這個角色。《安妮·霍爾》為基頓贏得了奧斯卡最佳女主角獎,以及英國電影學院獎和金球獎,使她成為一個業界從未真正停止將她與之連結的現象。

這個現象所掩蓋的是,在同一年《安妮·霍爾》上映時,基頓也出現在理查·布魯克斯的《尋找顧巴先生》中——一部遠更令人不安的電影——她在其中飾演一個私生活在她公開管理的壓力下逐漸崩解的女人——而她的表演與她日後任何作品一樣原始且克制。這部電影在很大程度上被那些頌揚《安妮·霍爾》的同一批評論機構所忽略,這說明了觀眾願意從這位特定表演者身上接收什麼樣的故事。業界找到了它想要的黛安·基頓版本,並且對其他版本並不特別感興趣。

《烽火赤焰萬里情》,華倫·比提1981年關於激進記者露易絲·布萊恩特與約翰·里德關係的史詩鉅作,給了基頓另一種角色:一個被政治、信念以及在一個寧可她裝飾性的世界中為被認真對待而付出艱難代價所塑造的女人。她因此獲得第二個奧斯卡提名——她的表演精準,而《安妮·霍爾》則是直覺;它形式化,而《安妮·霍爾》則是不設防。《烽火赤焰萬里情》在最佳影片的角逐中輸給了《火戰車》,而基頓的作品則被吸收進這部電影野心勃勃的功敗垂成之中。儘管如此,她仍在擴展她名字所能代表的範圍。

她也轉向導演工作——1995年的《親親壞姊妹》和2000年的《Hanging Up》——這兩部電影都沒有得到應有的討論,但都證明了她的創作興趣超越了表演本身。在其他方面,她讓商業作品承擔其分量:1991年的《新岳父大人》、1996年的《大老婆俱樂部》,兩部都是巨大的主流熱門片,她在其中既在預期的範圍內運作,同時又做出讓她有別於角色的選擇。2003年,南希·梅爾斯在《愛你在心眼難開》中給了她一個劇作家角色,她的浪漫生活已經僵化——然後發現其實還沒有——基頓因此獲得第四個奧斯卡提名,這是一部碰巧從內部深知憂鬱為何物的喜劇。

她從未結婚。在一個部分以家庭安排來衡量女性生活的文化中,她度過了數十年備受矚目的戀情——與艾倫、與帕西諾、與比提,每一段都以結束告終——然後,在她五十多歲時,收養了兩個孩子。德克斯特和杜克·霍爾由一個職業生涯都在扮演那些摸索自身自由條件的女人的女性撫養長大,這並非全然巧合。同時,她始終是個收藏家:收藏藝術品、照片、以及她在加州海岸沿線購買並修復的歷史建築——這項建築實踐展現了與她銀幕選擇中相同的對形式與比例的關注。

後期的作品——2018年的《讀書會》、2022年的《Mack & Rita》、2024年的《Summer Camp》,她最後一部完成的電影,與尤金·李維和凱西·貝茲合作——獲得了不同程度的熱情,沒有一部與她帶來的貢獻相稱。她持續出現:為了工作、為了這個行業、為了這個將她變成一個參考點、卻在她拒絕像個參考點行事時似乎持續感到驚訝的文化。在她於2025年10月11日因細菌性肺炎去世時,她還有三部電影計畫未完成,包括一部名為《Constance》的生存驚悚片。她享年七十九歲。

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她留下的問題,與她自1977年以來一直在問的同一個問題:那緊張的笑聲、那頂帽子、那件 oversized 外套,究竟是全貌,抑或只是業界知道如何接收的那一部分?回顧她的全部作品——喜劇與絕望、浪漫女主角與處於自身建築邊緣的女人——答案從來不曾接近過。

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