派屈克·休斯：從好萊塢系列片導演到2026年Netflix最大贏家

每個在系列電影領域待了十年的導演，總會被歸類到某個位置。你成了那種製片廠需要穩定商業產品時會找的人，而不是他們手上有真正相信的作品時會想到的那個。派屈克・休斯（Patrick Hughes）大部分的二〇一〇年代，都在和好萊塢做這樣的交易，而且說到做到。《殺手保鑣》（The Hitman’s Bodyguard）在全球連續三週拿下票房冠軍。續集也賺了七千萬美元。但這些成績並沒有讓影評人對休斯接下來想做什麼產生興趣。《戰爭機器》（War Machine）讓他們不得不重新評估。

他的起點比多數人想像的還要早。一九七八年生於墨爾本，畢業於維多利亞藝術學院（Victorian College of the Arts），休斯一邊拍短片一邊累積商業廣告導演資歷，磨練自己的技術。他二〇〇一年的短片《打火機》（The Lighter）——一部三分鐘的黑色喜劇，描述一名駕駛徒勞地想點燃香菸——贏得了澳洲最重要的短片影展大獎：Tropfest 首獎。接著是二〇〇八年的《訊號》（Signs），一部更為動感的動作片，奪下 CinEuphoria 獎最佳短片。席維斯・史特龍（Sylvester Stallone）看了之後，打電話給休斯，邀請他執導《浴血任務3》（The Expendables 3）。

被好萊塢最具代表性的動作巨星之一延攬，來執導一個早已證明其商業價值的系列第三集，這既是個機會，也是一種定調：你拿到了預算，但你也失去了一部分作者主導權。《浴血任務3》（二〇一四）集結了哈里遜・福特（Harrison Ford）、阿諾・史瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）以及飾演反派的梅爾・吉勃遜（Mel Gibson），並精準達成系列所需的一切。影評人不為所動——爛番茄評分三十二趴——但電影全球票房達兩億一千四百萬美元，足以確認休斯是個能駕馭大場面的導演。

《殺手保鑣》（二〇一七）更上一層樓。萊恩・雷諾斯（Ryan Reynolds）與山繆・傑克森（Samuel L. Jackson）聯手演出，一部公路電影式的動作喜劇，描述一名聲名狼藉的保鑣護送殺手前往海牙——這個故事大綱聽起來和好幾部其他電影很像，但執行成果夠銳利，連續三週在全球拿下票房冠軍。全球票房一億七千六百萬美元。爛番茄評分四十四趴。影評的數字和商業的數字指向完全不同的方向，而休斯的職業生涯就卡在這兩者之間的縫隙裡。

續集《殺手保鑣2》（Hitman’s Wife’s Bodyguard，二〇二一）擴大了演員陣容，加入了莎瑪・海耶克（Salma Hayek）與摩根・費里曼（Morgan Freeman），但回報明顯下滑：全球票房七千萬美元，爛番茄評分二十六趴。《玩命大臨演》（The Man from Toronto，二〇二二），一部由 Netflix 發行、凱文・哈特（Kevin Hart）與伍迪・哈里遜（Woody Harrelson）搭檔的烏龍身分喜劇，評分跌到二十三趴。關於休斯的影評敘事儼然成了自我應驗的預言：如果你期待的是可被隨手拋棄的系列作品，那你大致上就會看到這樣的結果。

但這些評論忽略——或者說選擇不去檢視——的是，休斯在整個這段期間，一直在默默建構另一條並行的路線。二〇二一年，他與製片 Greg McLean 以及長期合作的創意夥伴 James Beaufort 共同創立了 Huge Film。目標是開發那些從最初始階段就由休斯注入作者心血的案子：不再只是被找來執行別人點子的僱用導演。

《戰爭機器》就是成果。這部電影由休斯與 Beaufort 共同編劇，並透過 Huge Film 共同製作，由艾倫・瑞奇森（Alan Ritchson）主演，飾演一名在科羅拉多州參與遊騎兵訓練時，遭遇外星殺人機器的軍事專家。休斯將遭遇外星生物的橋段以恐怖片的手法拍攝——運用懸疑與氛圍張力，而非類似概念以往慣用的重度 CGI 奇觀。Netflix 於二〇二六年三月在全球上線。九十一日內，觀看次數達到一億四千七百萬，成為 Netflix 當年上半年最受歡迎的電影，同時也是該平台當時史上觀看次數第十高的作品。影評反應也遠比休斯過去十年所獲得的溫暖許多：爛番茄評分六十六趴。

據報導，續集暫名為《War Machines》，已在 Netflix 籌備開發，休斯與瑞奇森都將回歸。與此同時，休斯也已經開始拍攝一部亞馬遜 MGM 出品的傳記片，講述海豹部隊成員兼國會榮譽勳章受領者麥克・桑頓（Mike Thornton）的故事——由史特龍監製，並在昆士蘭拍攝——也就是休斯從小長大的地方，他在那裡看著澳洲電影產業長大，最終卻為了到好萊塢工作而離開。

當年靠著一支三分鐘的 Tropfest 短片起家的導演，如今同時有兩部大型製作在進行。他與系列電影機器達成的協議，結果有一條是他自己寫的條款。

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