喬安·伍德沃德，好萊塢始終無法定義的女演員

喬安·伍德沃德

Photo: MGM / Public domain, via Wikimedia Commons

出生	1930年2月27日 Thomasville, Georgia
職業	女演員，製片人
代表作	費城, 純真年代, 夏日春情
獲獎	奧斯卡獎 · 艾美獎 · 金球獎 · 英國電影學院獎 · Cannes Film Festival

她憑藉飾演一個不知道自己是谁的女人贏得了荷里活的最高獎項。其中的諷刺在於，瓊安·伍德沃德在接下來的四十年裡，確保荷里活沒有人能自信地回答關於她的這個問題。

伍德沃德成長於美國南方——最初在喬治亞州的湯瑪斯維爾（她於1930年出生），父母離異後搬到南卡羅來納州的格林維爾。她從小就迷戀舞台，在當地演出，之後進入紐約的鄰里劇場，桑福德·邁斯納的訓練賦予她技術上的精準，這成為她的標誌——也讓某類製片人感到頭痛。

她與二十世紀福斯簽約來到荷里活，在電視選集劇中亮相，之後於1955年以《Count Three and Pray》首次登上大銀幕。當她被選中出演《三面夏娃》時，她仍然默默無聞。這部電影講述了一名患有解離性身份障礙的鄉村主婦——三個截然不同的人格，伍德沃德必須讓每個人都可信而不流於誇張。她穿著自己設計並縫製的裙子飾演了這三個角色。隨後的奧斯卡最佳女主角獎——電影上映時她27歲——讓觀眾認識了一位他們早該關注的女演員。

問題在於，接下來該如何安排她。1950年代末的荷里活正圍繞著確定性建立明星制度——那些可靠而迷人的女性，其銀幕形象可以用最少的細微差別來行銷。伍德沃德不是這樣的人。她於1958年與保羅·紐曼合作了《The Long, Hot Summer》，這次合作促成了他們同年結婚，並開啟了一段比美國電影史上大多數事物都持久的創作夥伴關係。但她在1959年至1967年間選擇的電影——《The Sound and the Fury》、《The Stripper》、《A Fine Madness》——重視角色勝過商業考量，影評人和片廠並不總是買帳。

糾正來自最了解她作品的人。紐曼於1968年執導她出演《Rachel, Rachel》，一部關於小鎮女教師面對自己狹隘生活的安靜電影，為伍德沃德贏得了第二次奧斯卡提名，並提醒觀眾當劇本足夠信任她、讓她靜默時，她能做什麼。他於1972年再次執導她出演《The Effect of Gamma Rays on Man-in-the-Moon Marigolds》——一幅刻意不討喜的畫像，描繪一位苦澀、困在家中的母親——她因此贏得坎城最佳女演員獎。這些都不是顯而易見的題材。它們是經過精心挑選、逆流而上的作品。

這就是關於伍德沃德和紐曼的標準敘述往往偏離方向的地方。這段夥伴關係被記住為首先是浪漫的，其次是創意的，這顛倒了實際記錄。當他執導時，她交出了她這一代中最受控制的表演——不是因為他讓她變得更好，而是因為他們共同找到的材料適合她實際思考表演的方式。她也是舞台的堅定倡導者：作為演員工作室的早期支持者，她幫助維持了一種將演員視為工匠而非商品的觀念，在當時這種區別至關重要。

她1973年的電影《Summer Wishes, Winter Dreams》帶來了第三次奧斯卡提名，到了1970年代末，她逐漸轉向電視——不是退縮，而是發現。她因1978年的《See How She Runs》和1985年的《Do You Remember Love》獲得的艾美獎，來自那些提供她一直尋求的集中、不討喜工作的項目。到了1990年代，她在《費城》中出現——在喬納森·戴米的愛滋病時代里程碑中短暫但可信地飾演湯姆·漢克斯的母親——並為馬丁·史柯西斯的《純真年代》擔任旁白。1990年與紐曼合作的《布裡奇夫婦》給了他們最後一次長時間的合作，之後工作節奏放緩。

她和紐曼育有三個女兒——埃莉諾、梅麗莎和克萊爾——並永久定居在康涅狄格州韋斯特波特，這似乎一直是她更喜歡待的地方。伍德沃德於2007年被診斷出阿茲海默症，大約在同一時間紐曼被診斷出末期癌症。他於次年去世。自2010年代初以來，她完全遠離公眾生活，由家人在康涅狄格州的房子裡照顧。

她在96歲時留下的，是一套為一個特定觀點辯護的作品：銀幕表演不需要觀眾的舒適。她的事業建立在那些難以觀看且無法簡化的角色上——一個擁有三個獨立自我的女人，一個看著生活變得狹隘的女人，一個對自己孩子不再友善的女人。她自己縫製的奧斯卡禮服、坎城獎項、在康涅狄格州而非加州度過的四十年——它們構成了一個早期採取並始終堅持的連貫立場。這是否讓她顯得明智，或者僅僅是固執，是作品一直拒絕回答的問題。

代表作品

標籤: 女演員, Paul Newman, Joanne Woodward, Mr and Mrs Bridge, Oscar winners, Philadelphia

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