瑪德琳·布魯爾，走出基列的倖存者花了十四年才登上百老匯

瑪德琳·布魯爾

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1992年5月1日 Pitman, New Jersey, USA
職業	演員
代表作	舞孃騙很大, 禁入直播, 異類占領
獲獎	Brooklyn Horror Film Festival Award for Best Actress (Head Trip Competition), Cam

瑪德琳·布魯爾（Madeline Brewer）大半演藝生涯都在螢幕上飾演被更巨大力量壓垮的女性：監獄與毒癮、奪走她一隻眼睛又搶走孩子的神權政體、偷走她容貌與收入的數位分身，以及受命設局誘捕的連環殺手。她的演出之所以引人追看，在於這些女性幾乎沒有一個會一直被擊垮。她演了八年的女婢珍妮·林多，在《The Handmaid’s Tale》結尾時，終於有人帶她前往尋找遭奪走的女兒。布魯爾在《You》最後一季飾演的布朗特，則是最終終結喬·戈德堡行徑的人。布魯爾以演活倖存者建立聲望，而她詮釋這些角色時，展現的膽識遠勝自憐。

故事中較不為人留意的一面，是螢幕演出從來不是她最初的規劃。布魯爾接受的是音樂劇表演訓練，在紐約一所音樂學院裡整天唱歌、跳舞、演戲；然而，讓她為人熟知的電視工作，十多年來不斷讓她離開那個早已為之準備的舞台。今年稍早，她終於站上百老匯舞台，在吉娜·吉昂弗里多（Gina Gionfriddo）的《Becky Shaw》中擔綱同名角色。演出期間，她接受劇場網站 Theatrely 訪問時表示，自己離開戲劇學校後已經過了十四年，期間有很長一段時間，她都覺得：「天啊，這永遠不會發生了。我永遠不可能成功。」如今，她的演藝生涯迎來新篇章：今年冬天將有一齣新音樂劇在外百老匯上演，接著還有一部大型片廠恐怖片翻拍作品即將推出。這一切看來就像一名演員，終於追上了當初受訓要成為的那個自己。

皮特曼走出的舞台小孩

瑪德琳·凱瑟琳·布魯爾在紐澤西州格洛斯特郡的小自治市皮特曼長大，1992年5月1日出生於此，父母是馬克和勞麗·布魯爾。她幾乎從能背熟台詞開始就登台演出，早期曾參與當地製作的《A Christmas Carol》，也年年在暑假投入社區劇場。父母支持她對表演的熱情，從她九歲起安排聲樂課，也讓她加入合唱團。她曾形容自己的童年幾乎全由排練、試鏡和演出組成。

2009年，她在皮特曼高中演出《The Wiz》，飾演桃樂絲；高中畢業後，她於2010年在當地選美活動第55屆舉辦時獲選為皮特曼小姐。接著，她在十八歲時搬到紐約，進入美國音樂與戲劇學院（American Musical and Dramatic Academy，簡稱 AMDA）就讀。她曾表示，自己選擇這所學校是因為它採用音樂學院制，讓她一整天都能唱歌、演戲和跳舞，不必把時間分配給學術課程。她於2012年畢業，接受完整的音樂劇訓練，涵蓋聲樂、舞蹈與表演；接下來十年間，業界大多無視這套技能，反而聘她在鏡頭前飾演身處極端困境的人物。

從畢業展演到三週後進駐利奇菲爾德

接下來發生的事，是近年美國電視圈少見的快速起步。AMDA 的畢業展演讓布魯爾在2012年9月中旬與一名經紀人簽約。9月27日，她為一部 Netflix 全新監獄影集中的小角色試鏡；選角通知形容這個角色像「塔琳·曼寧那一型」，留著玉米辮，脖子上有刺青。她的第一天拍攝是在10月5日。照她自己的說法，她當時完全沒有任何專業的螢幕演出經驗。

那部影集是《Orange Is the New Black》，她演的是利奇菲爾德監獄裡有毒癮、卻有一套奇特個人道德觀的囚犯翠西亞·米勒。回憶片段呈現她年少時流落街頭、離家出走，並隨身帶著一本筆記簿，列出自己偷過的所有東西，打算有朝一日逐一償還。布魯爾在第一季七集裡登場，該季於2013年7月由 Netflix 推出；翠西亞的故事則在〈Bora Bora Bora〉一集中以致命藥物過量告終。

為了準備角色，布魯爾閱讀成癮相關資料、和朋友交談，也看了幾部描寫吸毒的電影；她曾說，其中有些片讓她很難看下去。她回憶，自己剛入行就要拍戒斷症狀的戲，身旁還有娜塔莎·里昂、蘿拉·普萊潘和泰勒·席林，讓她感到十分緊張；而里昂在片場給了她很大的支持。角色的外在細節也發揮了不少作用：每天早上編好玉米辮約需25分鐘，脖子上的刺青則是畫上去的；她也認為，翠西亞腳上的厚重靴子，讓角色有了那種獨特的步伐氣勢。翠西亞之死讓觀眾深受觸動，網路上出現不少悼念貼文；布魯爾後來也表示，活在翠西亞的處境裡，讓自己成為更有同理心的人。這雖是個小角色，卻為她往後許多演出立下了模式：一名徘徊在生存邊緣的年輕女性，沒有遭到居高臨下的詮釋。

在 Netflix 磨練恐怖與科幻演技

Netflix 繼續找她演出。在超自然恐怖影集《Hemlock Grove》的第二、三季中，她飾演米蘭達·凱茨；這部由伊萊·羅斯製作的影集裡，米蘭達是位平面小說家，她來到小鎮後，兩位主角彼得與羅曼的生活也因此起了波瀾。她在2014至2015年間參演十集。同一時期，她也陸續在不同類型的電視劇中客串：2014年演出警匪劇《Stalker》一集；2015至2016年間，在奇幻影集《Grimm》中飾演比莉·川普，演出兩集；2016年則在網路影集《The Deleted》中擔綱阿嘉莎一角。

這些客串演出中最受矚目的，是她在2016年於《Black Mirror》〈Men Against Fire〉一集中飾演未來軍事單位的士兵雷曼。該集講述植入裝置如何讓士兵把人類目標看成怪物。這又是一個陰暗、概念性十足的故事，也再次讓她演出一個深信世界本貌、最後卻發現那只是人為幻象的角色。等到 Hulu 找上門時，選角導演早已知道，她能讓極端處境顯得真實而貼近生活。

在吉利德的八年

2017年，布魯爾獲選在 Hulu 改編自瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）作品的《The Handmaid’s Tale》中飾演珍妮·林多。這個角色此後定義了她八年的演藝生涯。珍妮曾先後被冠上奧佛倫、奧丹尼爾和奧霍華德等父權式稱號，是吉利德神權政體強迫接受儀式化代孕的可育女性之一。第一集裡，她因在紅色中心頂嘴而被挖去一隻眼睛；接下來幾季，她生下的孩子遭人奪走，自己精神崩潰、被流放到有毒的殖民地，之後又一次次被帶回制度之中。

布魯爾為角色做出的關鍵選擇，是不把珍妮演成一個單純被摧毀的人。她曾形容，珍妮在前幾季看似「瘋瘋癲癲」，其實是一種反抗與自我保護：她藉由在精神上離開難以承受的現實，避免自己被現實摧毀。這樣的詮釋賦予角色一種奇特而頑強的尊嚴。珍妮常常在同一場戲裡既是喜劇調劑，又是悲劇核心，這種組合稍有不慎就會流於誇張。布魯爾始終讓演出扎根於真實；歷經六季，這個角色也逐漸變得更堅強、更務實。到了後幾季，珍妮住進耶洗別妓院，在那裡意外發現某種自由，也成為伊莉莎白·摩斯飾演的茱恩·奧斯本所領導的反抗軍的重要盟友。

這項演出讓布魯爾在2021年第73屆艾美獎頒獎典禮上，獲得劇情類影集最佳女配角提名；同一年，該劇還有安·道德、伊馮娜·斯特拉霍夫斯基和薩米拉·威利三位女演員與她一同入圍該獎項。她也與劇組一同獲得美國演員工會獎最佳整體演出提名。她稱珍妮是「我的女孩」，也是彷彿失散多年的姊妹；她還說，隨著影集播出，劇中女性社群與抵抗的主題，愈來愈貼近現實世界裡有關女性權利的論辯。

第六季也是最終季於2025年4月8日首播，系列大結局則於5月27日播出。珍妮的最後一幕，終於讓她得到影集多年來一直不曾給她的東西：她被帶到一處邊境關卡，娜歐蜜·普特南正帶著夏洛特等在那裡；夏洛特就是遭吉利德奪走的女兒。布魯爾告訴《The Hollywood Reporter》，她第一次看這一幕時「完全無法自已」。「我真的很為珍妮驕傲，她始終做自己，沒有讓他們奪走她心中的火焰。」不到一週後，也就是2025年6月2日，劇組在紐約舉行的哥譚電視大獎中獲頒首屆群戲致敬獎。

卡姆與類型片女演員的作品

吉利德讓她在電視上忙得不可開交，布魯爾同時也發展電影生涯，作品大多落在恐怖類型，角色則常是身分認同遭到拆解的女性。她在2017年推出最早的兩部長片《Hedgehog》和《Flesh and Blood》，接著演出劇情片《Still》及米茲·佩伊隆執導的迷幻驚悚片《Braid》；她在片中飾演達芙妮，一名隱居的女繼承人，把兩位兒時好友困在一場暴力的幻想遊戲裡。

Madeline Brewer — 瑪德琳·布魯爾在《Braid》（2018）中的演出

真正讓影評人開始注意她的作品是《Cam》。電影由伊莎·馬澤伊編劇，故事取材自她多年擔任情色直播主的經歷，並由丹尼爾·戈德哈伯執導。片中，企圖心十足的表演者艾莉絲·阿克曼以蘿拉之名工作，卻發現一個與自己一模一樣的複製人接管了她的頻道，冒充她表演。電影在影展巡迴後，於2018年11月由 Netflix 發行；評論稱讚它認真看待網路性工作所付出的勞動，也把數位身分遭奪走化為真正的恐怖。幾乎每篇影評都特別提到布魯爾；她必須同時飾演艾莉絲和詭異的分身，兩人還經常出現在同一個畫面裡。她在2018年布魯克林恐怖電影節的「Head Trip」競賽單元中獲得最佳女主角獎。戈德哈伯後來執導了《How to Blow Up a Pipeline》，而《Cam》也成為討論恐怖片與網路時常被提及的作品。

接著，她在片廠電影中出演配角。2019年，她在魯伯特·懷特執導的外星佔領驚悚片《Captive State》中飾演魯拉，也在洛琳·斯卡法莉亞執導的《Hustlers》中飾演道恩。這部犯罪片講述脫衣舞俱樂部舞者下藥迷昏華爾街客戶，再行搶劫的故事。道恩透過 Craigslist 加入計畫，最後卻與警方合作，成了片中最接近叛徒的角色。布魯爾表示，她不想把道恩演成單純的背叛者，而是希望找到同理她的方式，因為她或許只是享受其中的刺激。這部由珍妮佛·洛佩茲和吳恬敏主演的電影，成為當年秋季意外走紅的作品之一。

接下來幾年，她的作品步調較慢，也更偏向獨立製作。她在《Where Are You》中飾演漢娜，在 Hulu 公路愛情片《The Ultimate Playlist of Noise》（2021）中飾演溫蒂，與基恩·強森演對手戲；也在威廉·布倫特·貝爾執導的恐怖片《Separation》（2021）中飾演薩曼莎。她在《Space Oddity》中飾演莉茲；這部帶有科幻色彩的家庭喜劇，是凱拉·塞吉維克首次執導長片。她也參演並擔任短片《Pruning》的執行製片人。2022年，她還在 Apple TV+ 的時間穿越驚悚影集《Shining Girls》中再度與伊莉莎白·摩斯合作，飾演克拉拉·邁澤。

在 Kit Kat Club 飾演莎莉·鮑爾斯

她受過的劇場訓練依然派得上用場，最早的明確訊號出現在倫敦。2022年10月3日，布魯爾在麗貝卡·弗雷克納爾為《Cabaret》打造的沉浸式復排版中，首度登上西區舞台飾演莎莉·鮑爾斯；演出地點是為本劇改建成 Kit Kat Club 的 Playhouse Theatre。她接替艾美·藍諾克斯，與飾演司儀的卡勒姆·斯科特·豪威爾斯搭檔，演出檔期一路安排至2023年1月7日。這個角色相當吃重，而這齣製作也背負著近年豐富的演出傳承：潔西·伯克利曾憑同一製作中的莎莉一角贏得奧利佛獎。

觀眾反應熱烈，有劇迷形容她的演出是自己看過最出色的莎莉之一；評論家也肯定她詮釋出鮮明獨特的莎莉，即使他們心目中的角色樣貌與她有所不同。對一位幾乎只以螢幕演出為人熟知的女演員而言，這次演出證明，她履歷中聲音與肢體訓練的經歷絕非可有可無。這也讓她開始萌生發展舞台生涯的念頭，不過還要再過三年，這個想法才會真正實現。

布朗特：喬·戈德堡故事裡的最後一個女人

布魯爾回到串流電視，參演 Netflix《You》第五季，也是最終季；該季於2025年4月24日推出，距離《The Handmaid’s Tale》最後一季在 Hulu 開播僅僅兩週多。她飾演布朗特，一名自由奔放的劇作家，在喬·戈德堡位於紐約的書店工作，並因書籍與悲傷和他結下情誼。布魯爾在加入影集之前就是劇迷，也坦言這個角色有其風險：布朗特一開始看起來像個「瘋癲精靈夢中女孩」。她談到自己希望賦予角色深度，也讓她和這部影集裡大多數女性一樣，可以既混亂又充滿矛盾。

劇情反轉證明了耐心等待沒有白費。布朗特的真實身分是路易絲·弗蘭納里，她與喬過去受害者的親屬合作，要揭穿他的真面目；臥底期間，她卻對自己試圖扳倒的男人動了真情。大結局中，她開槍擊中喬並報警，讓他遭到逮捕；她也還原了喬第一位受害者桂妮薇兒·貝克所寫的書，刪除喬擅自加進去的段落。粉絲常被指責把喬浪漫化，經過五季後，影集最終把最後一句話留給一名拒絕讓他書寫自己命運的女性。布魯爾原本就預料到，喜歡這名反英雄的觀眾可能會反彈；她表示，自己仍專注於維護角色的完整性。同一個春天，她第二次演出成功活過怪物追殺的女性。

模式及其界限

以這種方式建立演藝生涯，顯然也有風險。多年來，形容布魯爾最簡單的方式，就是把她說成專演受創女性的演員：成癮者、遭毀容的女婢、失去身分的情色直播主、背叛朋友的目擊者，以及誘導殺手的女人。她最出色的演出，讓這些角色成為展現韌性的肖像，而非受害者；但這種模式也可能限制業界對她演出範圍的想像。2020至2023年間，她在電影中的角色規模較小、曝光度也不如電視作品。

她近期的電影作品也沒有完全打破這個模式。《Anniversary》是揚·科馬薩執導的驚悚片，講述名為「變革」的威權運動掌控國家後，一個富裕美國家庭如何分崩離析。布魯爾飾演安娜·泰勒，是成人子女之一；這部群戲電影由黛安·蓮恩和凱爾·錢德勒領銜，其他演員包括柔伊·德區、狄倫·歐布萊恩、麥肯娜·葛瑞絲和菲比·黛內弗。電影於2025年10月29日由 Lionsgate 和 Roadside Attractions 發行，評價褒貶不一，評論焦點大多落在蓮恩身上，票房收入則遠低於一百萬美元。對布魯爾來說，這代表她才剛離開吉利德，便又走進一個虛構的威權美國。《I Live Here Now》是茱莉·帕西諾的長片處女作，布魯爾飾演莉蓮；電影於2025年7月在奇幻國際電影節首映，並於2026年3月20日在美國院線上映。這部心理恐怖片以偏遠汽車旅館為背景，在類型片圈內獲得不錯評價，但觀眾相對有限。

即使在舞台上，她得到的評價也並非一致。評論家稱讚《The Disappear》的演員陣容，卻認為劇本本身重心不明；部分《Becky Shaw》的評論者則覺得，特里普·庫爾曼的製作花了太多力氣嘲弄劇中角色。始終如一的是，布魯爾本人總能受到矚目。她的演藝生涯如今提出了一個問題：業界是否會跟隨她，走向那些她顯然正為自己挑選的、更輕盈、更犀利、也更具音樂性的角色？

終於登上紐約舞台

她在紐約的舞台首演於2025年8月12日登場；她接替原演員，在 Westside Theatre 長期演出的外百老匯復排版《Little Shop of Horrors》中飾演奧黛麗，與飾演西摩的尼可拉斯·克里斯多福搭檔。這次選角結合了她過去演過的角色，以及她從小接受訓練的歌喉。她向 New York Theatre Guide 形容奧黛麗時說：「她受男人擺布，卻沒有因此迷失自己。」她也指出，這個角色建立在過度女性化的刻板印象之上，而這齣戲既嘲諷也肯定了這些特質。她表示，自己喜歡這齣音樂劇從不把自己看得太嚴肅，卻仍讓角色在「有一株會說話的植物、如此極端又誇張的世界裡」展現脆弱。

2026年1月，她接演一齣新戲。《The Disappear》由艾瑞卡·施密特為 Audible Theater 編劇並執導，在 Minetta Lane Theatre 上演，演期從1月8日至2月22日。她與哈米什·林克萊特搭檔，飾演年輕表演者茱莉·威爾斯；為了成名，她不惜付出任何代價。評論者形容，布魯爾為這個看似瘋狂、行事或許自有一套的角色，帶來躁動而摸索前行的能量。後來她解釋，自己還在台上演出時，經紀人就已經在安排下一份工作。

那份工作就是《Becky Shaw》：吉昂弗里多的黑色喜劇，講述一場盲約如何逐步演變成災難。這部戲最初由 Second Stage 在外百老匯推出，並入圍2009年普立茲戲劇獎決選。Second Stage 將作品搬上百老匯，在 Hayes Theater 演出；預演於2026年3月18日開始，正式演出於4月6日開跑，並一路演至6月14日。布魯爾飾演同名角色，一名脆弱可能是偽裝、也可能不是的女人；同台演員包括蘿倫·派頓、艾登·艾倫瑞克、琳達·艾蒙德和派屈克·鮑爾。這是布魯爾、艾倫瑞克、鮑爾以及劇作家本人首度登上百老匯。布魯爾坦承，她讀劇本時並不喜歡貝琪，「但我和她相處得愈久，就愈看得見她的真心」。評論家讚揚她演出中「討喜的尖刻」，能戳破其他角色的自我膨脹，恰好呼應這齣戲裡人人都有事情說謊隱瞞。

私生活

布魯爾很少公開談論私生活，不過有兩件事例外。2022年，美國全國正為墮胎權展開辯論，她公開談到自己二十歲時曾墮胎，並解釋當時是為了心理健康與演藝事業而做出這項決定。對一位最著名角色是被迫替國家生育孩子的女演員而言，這是少見的個人發言；她以自己的聲音談這件事，而不是透過角色發言。

2025年7月12日，她在英格蘭薩默塞特郡的一處鄉間莊園 North Cadbury Court，與英國電影攝影師傑克·湯普森-羅伊蘭斯結婚。戶外婚禮約有130位賓客出席。兩人於2022年10月透過交友軟體相識，並在2024年1月訂婚。

接下來的計畫

眼前的工作重心在舞台，而且是一齣音樂劇。布魯爾將主演《Wild Rose》美國首演版，於 New York Theatre Workshop 演出，檔期從2026年11月24日至2027年1月10日，首演之夜訂於12月14日。作品由妮可·泰勒根據她2018年的同名電影改編，約翰·蒂芬尼執導，講述剛出獄的格拉斯哥女子羅絲-琳·哈蘭，一心夢想前往美國成為鄉村歌手，母親卻希望她安定下來，撫養兩個孩子。配樂選用多莉·巴頓、懷諾娜·賈德、克里斯·斯台普頓和 The Chicks 等歌手的知名歌曲。電影版由潔西·伯克利飾演這個角色；她正是布魯爾追隨其腳步、在 Kit Kat Club 演出並獲奧利佛獎肯定的莎莉·鮑爾斯。這樣的巧合，讓新角色彷彿成為她再次以同一標準衡量自己的機會。

螢幕方面，她加入帕克·芬恩翻拍《Possession》的演出陣容。這部片翻拍自安傑伊·祖拉夫斯基1981年的爭議之作，講述一段婚姻如何崩解成駭人的異變。《Smile》導演將為 Paramount 編劇並執導本片，演員陣容包括卡勒姆·特納、瑪格麗特·庫利、保羅·丹諾、迪亞哥·卡爾瓦、尼可拉斯·亞歷山大·查維茲和埃莫里·科恩，羅伯·派汀森則是製片人之一。片廠已安排於2027年6月11日大規模院線上映，布魯爾飾演的角色尚未公布。過去十年，她在螢幕上一次次從別人的恐怖故事中倖存下來；如今，她將重返這個類型，而苦追十四年的百老匯演出資歷，已經成為過去式。