《无名女子》横扫威尼斯影展最高两项奖，吉伦哈尔评审团展现立场

第83届威尼斯影展并未按照赔率预测的方向落幕。梅·艾尔-图基（May el-Toukhy）的《无名女子》一举夺下金狮奖与最佳女主角沃尔皮杯，艾尔-图基在台上将奖项献给正值青少年时期的女兒，并感谢评审团主席玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）为竞赛片中女导演机会不均等的问题发声。这届评审团在两周内被解读为由演员兼导演组成、关注见证伦理的团队，而他们的确回应了这样的描述：将两项最大奖颁给一部关于一个世界拒绝看清的女子的电影。

《无名女子》背景设定在丹麦脱离德国占领后的解放时期，故事讲述玛丽（Marie），一位在哥本哈根实业家家中担任保姆兼管家的女性，她在那个家庭中的地位从未如表面那般稳固。最佳女主角沃尔皮杯由玛蒂尔德·阿塞尔（Mathilde Arcel）凭此角色获得——这个名字几乎未出现在任何预测名单上，却最明确地显示出评审团观看的是银幕本身，而非潮流季候。

其餘得獎名單分布廣泛。李沧东以《可能的爱》获得评审团大奖银狮奖，这位韩国大师的回归之作，是大多数预测者（包括本刊）原本看好拿下金狮的影片。最佳导演银狮奖颁给了伊利亚·赫扎诺夫斯基（Ilya Khrzhanovsky）的《DAU》，这是本届争议最大的作品。约翰·马尔科维奇（John Malkovich）凭马丁·麦克唐纳（Martin McDonagh）的《野马九号》赢得最佳男主角沃尔皮杯，该片在影展上获得最长时间的起立鼓掌。最佳剧本奖由史蒂芬·布里泽（Stéphane Brizé）、科拉莉·阿梅代奥（Coralie Amédéo）与奥利维耶·戈尔斯（Olivier Gorce）以《好小兵》获得；评审团特别奖则颁给《NAZA》，这部由尤瓦尔·亚伯拉罕（Yuval Abraham）与瑞秋·佐尔（Rachel Szor）执导的纪录片是竞赛单元中唯一的非虚构作品。马卢·凯比齐（Malou Khebizi）获得马切洛·马斯特罗亚尼奖新演员奖。

与会者一再提及的遗珠是沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）的《Bucking Fastard》，许多人原以为它会登上评审团大奖领奖台，最终却空手离开利多岛。掌声与结果之间的落差有一个具体面孔：《野马九号》赢得了影展最响亮的欢呼，却只换来一座演员奖，而非金狮——提醒世人，起立鼓掌是场内的裁决，而非评审团的。

最尴尬的得奖项目来自赫扎诺夫斯基。《DAU》在一片抗议声中登场——首映引来对其拍摄方法以及指挥家特奥多尔·库伦齐斯（Teodor Currentzis）出席的反对，影展总监阿尔贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）在台上为之辩护——而最佳导演奖恰恰颁给这部片，等于让争议死灰复燃。一个强调谁有资格拍摄影像、以及如何拍摄的评审团，选择了奖励本届在伦理上最具争议的作品。这种张力，比任何单一赢家都更代表威尼斯送入秋季的故事。

意外不仅限于最高奖项。被视为共识金狮的《可能的爱》滑落至评审团大奖；原本围绕文森特·林顿（Vincent Lindon）在《好小兵》中的表现形成的共识最佳男主角路线，最终却转化为同一部片的剧本奖，而沃尔皮杯则落入马尔科维奇之手。影评人原本称本届为小年的片单，却产出了几乎无人预测到的得奖名单——这通常是评审团独立于喧嚣观看的标志。

如今改变的是未来的跑道。《无名女子》离开利多岛，成为丹麦最具潜力的颁奖季旗手，阿塞尔则是其发现；李沧东带着评审团大奖进入专为作者回归打造的秋季；麦克唐纳的《野马九号》手握掌声与沃尔皮杯，如今拥有了金狮奖也无法再提升的商业跑道。竞赛片各自奔向发行档期。关于吉伦哈尔评审团是否正确解读了这一年的争论，将比任何一部片更为持久。

標籤: cinema-en1, Venice Film Festival, John Malkovich, recap, May El-Toukhy, Woman Unknown, Lee Chang-dong